您好！竹瘦晚风疏的上句是：花肥春雨润。
作品原文：红对白，有对无。布谷对提壶。毛锥对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆糜终创汉，莼羹鲈脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。

您好！竹瘦晚风疏的上句是：花肥春雨润。
作品原文：红对白，有对无。布谷对提壶。毛锥对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆糜终创汉，莼羹鲈脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。

出自《笠翁对韵》,这个疏对的就是前边的润了.
所以要对照来看了,春雨滋润后的花,花瓣肥厚,水分也多.
后一句,秋风吹过的竹林.叶子稀疏干黄!
我觉得,这个疏,更有稀少的意思.
楼主你觉得呢?

竹诗佳句
　　风吹千亩迎风啸，乌重一枝入酒樽 　　
刘禹锡写《庭竹》，也很生动：“露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜” 　　
李商隐搜趣网咏竹笋，思绪极奇妙：“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”。 　　
宁可食无肉，不可居无竹 　　
门前万竿竹，堂上四库书 　　
疏疏帘外竹，浏浏竹间雨。窗扉净无尘，几砚寒生雾 　　
累尽无可言，风来竹自啸”，“披衣坐小阁，散发临修竹 　　——苏轼 　　
刘长卿《晚春归山居题窗前竹》中两句：“始怜幽竹山窗下，不改清荫待我归” 　　
竹石 （清.郑燮） 　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。 　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 　　
竹（宋.苏东坡） 　　宁可食无肉，不可居无竹； 　　无肉令人瘦，无竹令人俗。 　　人瘦尚可肥，士俗不可医。 　　
咏竹(傅庞如) 　　破土凌云节节高，寒驱三九领风骚。 　　不流斑竹多情泪，甘为春山化雪涛。 　　
咏竹(七律) 　　茅舍小桥流水边，安居落户自怡然。风摧体歪根犹正，雪压腰枝志更坚。 　　身负盛名常守节，胸怀虚谷暗浮烟。寒霜暑热毫无畏，春夏秋冬四季妍。 　　
竹 　　唐李建勋 　　琼节高吹宿风枝，风流交我立忘归。 　　最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。 　　 　　
庭竹 唐李中 　　偶自山僧院，移归傍砌栽。 　　好风终日起，幽鸟有时来。 　　筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。 　　南窗轻睡起，萧飒风雨声。 　　
竹 　　唐郑谷 　　宜烟宜雨又宜风，拂水藏时复间松。 　　移得萧骚从远寺，洗来巯侵见前峰。 　　侵阶藓折春芽迸，绕径莎微夏阳浓。 　　无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。 　　
竹 唐杜甫 　　绿竹半含箨，新梢才出墙。 　　色侵书帙晚，隐过酒罅凉。 　　雨洗娟娟净，风吹细细香。 　　但令无翦伐，会见拂云长。 　　
竹石 　　（清）郑板桥 （郑燮） 　　咬定青山不放松，立根原在破岩中； 　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 　　
篱竹 　　（清）郑板桥 （郑燮） 　　一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？ 　　仍将竹作芭篱，求人不如求已。 　　
竹 　　 （清）郑板桥 （郑燮） 　　举世爱栽花，老夫只栽竹， 　　霜雪满庭除，洒然照新绿。 　　幽篁一夜雪，疏影失青绿， 　　莫被风吹散，玲珑碎空玉。 　　
咏竹 　　（明）李日华 　　逗烟堆雨意萧森，峭石摩挲足散襟。 　　记却洒瓢深草里，醉醒月出来寻。 　　
绿竹入幽境，青萝拂行衣（李www.souquanme.com白《下终南山过解斯山人宿置酒》） 　　
绿垂风折笋，红绽雨肥梅（杜甫《陪郑广文游何将军山林》） 　　
竹风能醒酒，花月解留人（张渭《夜同宴用文字》） 　　
檐前花复地，竹外乌窥人（祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》） 　　
竹色溪下绿，荷花镜里香（李白《别储邕至剡中》） 　　
嫩竹犹含粉，初荷未聚尘（徐陵《侍宴》） 　　
绿竹含新粉，红莲落故衣（王维《山居即事》） 　　
竹香新雨后，莺语落花中（张藉《晚春过崔驸马东园》） 　　
一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶（郑燮《板桥题画．竹》） 　　
始怜幽竹山窗下，不改清明待我归（刘长卿《晚春归山居题窗前竹》） 　　
寒天草木黄落尽，犹自青青君始知（岑参《范公丛竹歌》） 　
竹（其一）
　　郑燮 　　[原文] 　　竹之始生，一寸之萌耳，而节叶具之焉。自蜩腹蛇蚹以至于剑拔十寻者，生而有之也。今画者乃节节而为之，叶叶而累之，岂复有竹乎！故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急其从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。
译文
　　竹子开始生出时，只是一寸高的萌芽而已，但节、叶都具备了。从蝉破壳而出、蛇长出鳞一样的状态，直至像剑拔出鞘一样长到八丈高，都是一生长就有的。如今画竹的人都是一节节地画它，一叶叶地堆积它，这样哪里还会有完整的、活生生的竹子呢？所以画竹必定要心里先有完整的竹子形象，拿起笔来仔细看去，就看到了他所想画的竹子，急速起身跟住它，动手作画，一气呵成，以追上他所见到的，如兔子跃起奔跑、隼俯冲下搏，稍一放松就消失了
竹（其二）
　　[原文] 江馆清秋晨起看竹， 烟光日影露气， 皆浮动于疎枝密叶之间。 胸中勃勃遂有画意。 其实胸中有竹， 并不是眼中之竹也。 因而磨墨展纸， 落笔倏作变相， 手中之竹又不是胸中之竹也。 总之， 意在笔先者， 定则也； 趣在法外者， 化机也。 独画云乎哉！
译文
　　秋天在江馆时早起欣赏竹子， 清晨的烟氲、旭日之影、露水蒸气等， 都浮动在零散的竹枝与茂密的竹业当中。 欣赏如此美景， 心胸不由得兴起强烈想要作画的灵感。 其实心里面想画出来的竹子， 并不是眼睛里面所看到的竹子， 所以当磨好墨、展开纸， 刚准备好要下笔， 画出来的总是忽然有所改变， 并不跟想像好的一样， 因为用手画出来的竹子， 也不是心里面想画的竹子。 总而言之， 想像的意境永远超越下笔所画的IrjTkWjGB情像， 这是不变的法则。 表现在固定格式画法之外的意趣神韵， 是一种超脱俗世所能领悟的化外机度， 只有在画的世界才有这样子的表现哪！
竹（其三）
　　[原文] 馀家有茅屋二间。南面种竹。夏日新篁初放，绿荫照人。置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之季，取围屏骨子断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影凌乱。岂非天然图画乎？凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。 江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、雾气，皆浮动于疏技密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实，胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也。独画云乎哉！ 文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。IrjTkWjGB浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。
译文
　　我家有茅草房两间，南西都种着竹子。到了夏//www.souquanme.com天，新竹枝叶刚刚伸展开来，绿树成荫，光色照人，放一张床在竹林中，十分凉爽舒适。到了秋冬交替之时，把屏风的骨架拿出来，截去两头，横着安放就成为窗格，然后用均匀洁白的薄纸把它糊起来。待到风和日暖，冻得半僵的苍蝇又飞动起来，撞到窗纸上，咚咚咚地发出敲击小鼓的声音。这时，窗纸上一片零乱的竹影，难道不是一派天然的图画吗?我所画的竹子，都没有老师的传承，多数是得之于纸窗、粉壁、日光、月影之中啊。 在江边的私塾教书，每逢清秋，早晨常起来观察竹子。这时，烟光、日影、露气，都在疏枝密叶之间飘浮流动。于是，胸中情致勃动，就有了作画的意念。其实，这时在脑海里映现的竹子，已经不是眼睛所看到的竹子了，于是赶快取砚磨墨，展开画纸，乘兴落笔，尽情挥毫，迅即呵成一幅幅图画。这时，笔下所画出来的竹子又不是脑海里映现的竹子了。总之，意念产生在落笔之前，这是无可置疑的法则；但情趣流溢在法则之外，则全凭个人的运化之功了。难道仅仅作画是这样吗? 我种了几十盆兰花，到了春天将尽的时候，都显出萎靡凋零、仿佛思念故乡的样子。因而将它们移植到假山石之间，在山的北面，石头的空隙中，既能够躲避烈日，又接近干爽之地，正对着我的堂屋，观赏起来也没有碍眼之处。第二年，忽然生发出数十枚新枝，挺拔直上，香味坚实、厚重而悠远。又一年，长得更加茂盛。由此我体悟到：万物均有自己的本性。于是就写诗赠送给兰花，诗曰：“兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，(盎：情趣洋溢)不如留与伴烟霞。”又曰：“山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气候浓。山谷送香非不远，哪能送到俗尘中?”这不过是假山罢了，尚且如此，何况是真山呢!我画的这幅兰画，它的花都超出在叶子的上面，而且十分肥壮而强劲，这是由于它是山中的兰花而不是盆中的兰花啊。

疏篱菊影因风瘦；
断续鸿声到晓闻。（张仲素《秋闺思》）
这实际是张仲素《秋闺思》中的一句，拿来对下联貌似还不错，就算集句吧。
秋天一夜静无云，
断续鸿声到晓闻，
欲寄征衣问消息，
居延城外又移军。