鹧鸪天
送人
辛弃疾
唱彻《阳关》泪未干，
功名馀事且加餐。
浮天水送无穷树，
带雨云埋一半山。
今古恨，几千般，
只应离合是悲欢？
江头未是风波恶，
别有人间行路难。
这首词见于四卷本《稼轩词》的甲集，是作者中
年时的作品。那时候，作者在仕途上已经历了不少挫
折，因此词虽为送人而作，但是所表达的多是世路艰
难之感。
上阕头二句：“唱彻《阳关》泪未干，功名馀事
且加餐”。上句言送别。《阳关三叠》是唐人上阕送别
歌曲，加上“唱彻”、“泪未干”五字，更觉无限伤感。
从作者的性格看，送别绝不会带给他这样的伤感。他
平日对仕途、世事的感慨一直，郁积胸中，恰巧，遇
上送别之事的触动，便一涌而发，故有此情状。下句
忽然宕开说到“功名”之事，便觉来路分明。作者和
陆游一样，都重视为国家的恢复事业建立功名的。他
的《水龙吟》词说：“算平戎万里，功名本是，真儒
事，公知否。”认为建立功名是分内的事； 《水调歌头》
词说：“功名事，身未老，几时休？诗书万卷，致身
须到古伊周。”认为对功名应该执着追求，并且要有
远大的目标。这首词中却把功名看成身外“馀事”，
乃是不满朝廷对金屈膝求和，自己的报国壮志难酬，
而被迫退隐、消极的愤激之辞；“且加餐”，运用《古
诗十九首》“弃捐勿复道，努力加餐饭”之句，也是
愤激之语。“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”。写
送别时翘首遥望之景，景显得生动，用笔也很浑厚，
而且天边的流水远送无穷的树色，和设想行人别后的
行程有关；雨中阴云埋掉一半青山，和联想正人君子
被奸邪小人遮蔽、压制有关。景句关联词中的两种不
同的思想感情，不但联系紧密，而且含蓄不露，富有
余韵。
下阕起三句：“今古恨，几千般，只应离合是悲
欢？”这里的“离合”和“悲欢”是偏义复词。由于
题目“送人”与下阕头句“今古恨”，的情景的规定，
所以“离合”，就只取“离”字义，“悲欢”就只取
“悲”字义。上阕写送别，下阕抒情本应该是以“别
恨”为主调的，但是作者笔锋拗转，说今古恨事有几
千般，岂只离别一事才是堪悲的？用反问语气，比正
面的判断语气更含激情。作词送人而居然说离别并不
是唯一可悲可恨的事，显示出词的思想感情将有进一
步的开拓。紧接着下文便又似呼喊又似吞咽地道出他
的心声：“江头未是风波恶，别有人间行路难。”行人
踏上旅途，“江湖多风波，舟楫恐失坠”（杜甫《梦李
白》），但作者认为此去的遭遇比它更险恶。那是存在
于人们心中、存在于人事斗争上的无形的“风波”；
它使人畏，使人恨，有甚于一般的离别之恨和行旅之
悲。“瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难；长恨人心
不如水，等闲平地起波澜。”（刘禹锡《竹枝词》）其
中的滋味，古人已先言之。作者在此并非简单地借用
前人的诗意，而有他切身的体会。他一生志在恢复事
业，做官时喜欢筹款练兵，并且执法严厉，多得罪投
降派，和豪强富家，所以几次被劾去官。如在湖南安
抚使任内，筹建“飞虎军”，后来在两浙西路提点刑
狱公事任内，即因此事实被劾为“奸贪凶暴”、“厉
害田里”而被罢官。这正是人事上的“风波恶”的明
显例证。作者写出词的最后两句，包含了更多的伤心
经历，展示了更广阔、更令人惊心动魄的艺术境界，
情已淋漓，语仍含蓄。李白《行路难》的“欲渡黄河
冰塞川，将登太行雪满山”，同此悲愤；白居易《和
实质。
这首小令，篇幅虽短，但是包含了广阔深厚的思
想感情，它的笔调深浑含蓄，举重若轻，不见用之迹
而力透纸背，显示辛词的大家风度。
鹧鸪天
代人赋
辛弃疾
晚日寒鸦一片愁，
柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，
不信人间有白头。
肠已断，泪难收。
相思重上小红楼。
情知已被山遮断，
频倚阑干不自由。
稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中，
利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数
百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、
祝寿、即事、咏物、写景、议论..无所不有。恐怕
正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧，所以“代
人赋”便自然地也选择了此调。词题“代人赋”，今
天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一
位内心充满“离恨”与“相思”的女性。
上片先从写景下笔：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新
绿却温柔。”“柳塘新绿”，点明季节为早春；“晚日寒
鸦”，点明时间是傍晚。这景，是衬情之景。太阳即
将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，
以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的“晚日”，又极易
令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的“寒鸦”，
又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在“晚日寒
鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。先写
景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。“柳
塘新绿” ，是美好的景色，当是女主人心底的一缕“温
柔”之情，使她眼里看出了景色的“温柔” 。但是，细
柳新蒲为谁绿”呢？无限“温柔”为谁存在呢？王夫
之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐，
一倍增其哀乐。”这“温柔”的“柳塘新绿”之景，
也同样，只能使“一片愁”增浓。“温浓”之前着一
“却”字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。接下来的
“若教眼底无离恨，不信人间有白头”，紧承上文的
“一片愁”，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。
这“眼底”的“离恨” ，联系上文，又是“一片愁”之
原因的展现。“不信人间有白头”，是以“眼底无离
恨？为条件的，现在既是“眼底”充满了“离恨”的
那末“人间”就只能“有白头”了。这是以婉曲的方
式来强调“离恨”之伤人，离恨使人“白头”。这两
句，若直言之，就是《古诗十九首》中的“思君令人
老”。这两句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真
的“无离恨”，“人间”永远无“白头”。
上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁
思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待
一发。
过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说
“一片愁”，变为通过具体行为来写“相思”之情，
深化“一片愁”。“肠已断，泪难收，相思重上小红
楼”，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之
深。这将上片积情一、引喷发，悲情顿上一层。离恨
相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪
难收，“重上小红楼”。“小红楼”，当是她与自己心上
人曾经共同地方。今天“重上”这“小红楼”，恐怕
是为的要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想
着心上人可能仍在楼上。真是“离别肠应断，相思骨
合销” （陈后主《寄碧玉诗》）。这女主人公的感情，
是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的“情知已
被山遮断，频倚阑干不自由”，进一步表现女主人公
的痴情。她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮
断，心上人是看不到的，正如欧阳修在《踏莎行》中
所说的那样：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”
然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三
地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用，仍要一
次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此，令人感叹！
以“频倚阑干不自由”这句作结，实有“神馀言外”
之妙。
下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过“难
收”“重上”“情知”频倚”等词，准确地描写了，主
人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自
显。
这阕词虽然是“代人赋”，但在封建社会里，思
妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此
稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，
其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词
综偶评》）。我们大胆假想，也极有可能是以“代人赋”
为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏
东坡之《少年游润州作代人寄远》之类。
鹧鸪天
东阳道中
辛弃疾
扑面征尘去路遥，
香篝渐觉水沉销。
山无重数周遭碧，
花不知名分外娇。
人历历，马萧萧，
旌旗又过小红桥。
愁边剩有相思句，
摇断吟鞭碧玉梢。
这首词中的“东阳”，即今浙江省东阳县。据词
题来看，该词是作者在任京都临安大理少卿时期，于
淳熙五年（1178）因事赴东阳途中所作的。从作品的
内容和情调来看，洋溢着喜悦欢畅的情绪，这在辛词
中是不多见的。由此看来，此词是写景抒情之作，富
有诗情画意，五彩缤纷：有碧绿的青山、娇艳的花朵、
行人历历、征马萧萧、旌旗小桥、呈现出一派生气勃
勃的景象。读完此作，就好象随同词人进行了一次春
天旅游，令人耳目一新。
上阕头两句，点明了地点。交代了词人的行踪。
它描写了词人一行，离开京城临安，乘坐马车向东阳
进发。“香篝”，是薰笼。“水沉”，是一种香料，即沉
香。“香篝渐觉水沉销”，是借薰笼里的香料逐渐燃烧
殆尽，来写行路时间之长，从而暗示行程的遥远，前
后两句，相辅相成，对应有致。三、四两句，以欢悦
抒情的笔调，描写特别令人喜爱的碧绿的山峰，盛开
的花朵。这是词人举目所见的，并非是有意捕捉，却
把城外初春的自然风光，逼真地描写出来。笔法自然，
不假装点，颇有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙。
“山无重数周遭碧”，是从刘禹锡“山围故国周遭在”
（《石头城》）的诗句脱化而来的。“山无重数”，是重
重叠叠的山峰。第三句的意思是四周群山郁郁葱葱，
绿得可爱。“花不知名分外娇”，谓野外不知名的野花
格外娇娆。词人在另一首词里说：“城中桃李愁风雨，
春在溪头荠菜花。”（《鹧鸪天代人赋》）可见，词人
喜爱自然美，不喜爱矫揉造作之态。这里正显露出词
人的审美和情趣。
上阕描写自然景色，下阕描写生活画面。它的笔
调越发悠扬，画面更加生动形象。“人历历，马萧萧，
旌旗又过小红桥”三句，描写词人一行，催马加鞭，
向东阳行进的画面。”“人历历，马萧萧”两句，由于
使用了两对叠字，因而大大加强了词作的生动和韵味。
“ 人历历”写行进在道路上的一行人，历历在目。“马
萧萧”，写骏马嘶叫之声。“旌旗又过小红桥”一句，
是描写动景。词人一行打着旗号，一路浩浩荡荡，颇
为引人注目。最后两句抒情，表现出词人由于极为兴
奋和喜悦，便一边吟诗，一边催马加鞭地向东阳进发。
青山绿水之间，一路吟声鞭声，那情韵真令人神往。
由此可想而知。词人此行，一定是很高兴的，否则，
他怎么会如此呢？这里用“愁边”二字，与词人另一
首《丑奴儿》里“都将今古无穷事，放在愁边，放在
愁边”中的“愁边”二字不同。“愁边剩有相思句”，
是说词人搜肠刮肚，构思吟诵的词句。很明显，这里
所谓的“愁边”，并无愁苦之意，而是思索的意思。
“相思”，一般指对所钟爱的人的思念，这里是表示
在构思美好的词句。“摇断吟鞭碧玉梢”，写得更是有
声有色，把词人扬鞭吟哦、疾速前进的得意神情，逼
真地再现出来。“碧玉梢”指马鞭用碧玉宝石饰成，
比喻马鞭的华贵，以增添字面的美感。
从整体上看，这首诗的画面优美，意境广阔，自
然景色与生活画面紧密结合，静景与动景浑然一体，
令人赏心悦目，玩味不已。
鹧鸪天
鹅湖归，病起作。
辛弃疾
枕簟溪堂冷欲秋，
断云依水晚来收。
红莲相倚浑如醉，
白鸟无言定自愁。
书咄咄，且休休。
一丘一壑也风流。
不知筋力衰多少，
但觉新来懒上楼。
此词是作者罢官闲居上饶期间（45岁至53岁）
的作品，由题目可知：作者游罢鹅湖归来后，曾患过
一场疾病，病愈后他登楼观赏江村的夜景，忽然惊叹
时光的流逝，深深感到自己的筋力衰退，再一回想过
去，更是百感交集，因而写了这首词抒发心中的悲愤。
词的上阕写景，下阕抒情。但景中有情，只不过
是非常含蓄而已，须细察始能体会。“枕簟”句写气
候变化：枕簟初凉，溪堂乍冷，虽然还未入秋，但是
已能感到秋意。这种清冷的感觉，既是自然环境的反
映，也是词人心绪的外射。“断云”句写江上风光：飘
浮在水面上的片断烟云在落日的余晖中渐渐消散，眼
前出现了水远天长，苍茫无际的画面。这景象给词人
带来一种广阔的美感，也引起了他的惆怅。“红莲”、
“白鸟”二句转写近前景物：池塘里盛开的红莲互相
偎倚，宛若喝醉了酒的美人。堤岸上的白鹭静静地兀
立着，它一定正在发愁罢！“醉”字由莲脸之红引出， www.souquanme.com
“ 愁”字由鸟头之白生发，这两词用的真是恰到好处。
红莲白鸟互相映衬，境界虽美，但“醉”、“愁”二字
表露出词人内心的苦闷。以上的景物描写，不但隐含
着词人忧伤抑郁的意绪，而且为下阕抒情制造了一种
清冷、空虚又而沉闷的氛围。
下阕头三句虽承上述氛围和意绪，但在情感的表
现上却有显著变化：变含蓄为明朗，于抑郁为旷达。
这三句连用了三个典故。“书咄咄”句用殷浩事。《晋
书殷浩传》载殷浩热中富贵，罢官后终日手书空作
“ 咄咄怪事”四字（意为“哎哎，这真是怪事！”） 。
“且休休”用司空图事。《旧唐书司空图传》载司
空图轻淡名利，隐居中条山，他作的《休休亭记》云：
休，休也，美也，既休而具美存焉。（按司空图的解
释，“休”字有二义，一为闲退，一为安适。“休休”
即闲适之意。）“一丘一壑也风流”用班嗣语。《汉书
叙传》载班嗣书简云：“渔钓于一壑，则万物不奸其
志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。”这三句连起来
的意思是：何必终日书空作“咄咄怪事”呢？倒不如
姑且安享闲居的清福罢，隐居山林那也很高雅。前一
句作反问语，表示不以殷浩为然；后二句作自慰语，
表示隐居也自有其乐。看起来词人好象真的乐意当隐
士了，但实际上这是悲愤却故作旷达之辞，比直抒悲
愤更感强烈。三个典故用在一起，不但气势连贯，而
且意思曲折。末尾二句在情感表现上又有显著变化；
变坦率为委婉，旷达为悲凉。“不知筋力衰多少，但
觉新来懒上楼” ！化用刘禹锡《秋日书怀寄白宾客》
诗“筋力上楼知”句意。看似写病后衰弱的寻常感觉，
实则含有“英雄江左老”（辛词《满江红》）的悲愤。
作者一生志在恢复中原，虽遭谗毁摈斥但坚持如故，
因此表现在这里的便不是一般惊衰叹老的感伤，而是
深恐功业难成的忧虑。刘辰翁说他“英雄感怆，有在
常情之外”（《辛稼轩词序》），乃是深知作者人格与词
意之言。
依上所述，此词蕴含的情感是异常深沉的，但词
人使用的语言却又极为平淡。上阕描述气候的清冷、
云水的舒卷和花鸟的静默，都无奇险之处，而寂寞沉
闷的气氛已足以使人愁苦，下阕出语十分旷达，但政
治上失意的情绪愈令人感觉凄凉结尾二语尤其淡朴浅
近，犹如野叟闲谈，略不经意，“烈士暮年，壮心不
已”的感慨就表现得极其厚重。这种以淡语写深情的
艺术，正如刘搜趣网熙载说的“极炼如不炼，出色而本色，
人籁悉归天籁”（艺概词曲概），是一种更为精湛的
艺术。

　　鹧鸪天半死桐
　　重过阊门万事非，同来何事不同归？
　　梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
　　原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
　　空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
　　贺铸
　　(1052～1125) 北宋词人。字方回。卫州（今河南汲县）人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老。年少读书，博学强记。任侠喜武,喜谈当世事,"可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞"（《宋史贺铸传》）。17岁时离家赴汴京，曾任右班殿直。监军器库门，出监临城县酒税。元丰元年(1078)改官滏阳都作院。五年赴徐州领宝丰监钱官。由于所任皆冷职闲差，抑郁不得志，自称"四年冷笑老东徐"。元□三年（1088）赴和州任管界巡检。此虽武职，但位低事烦，不遂其愿。不久因李清臣、苏轼推荐，改文职,任承事郎,为常侍。旋请任闲职，改监北岳庙。绍圣二年(1095)授江夏宝泉监,在任上整理旧稿,编成《庆湖遗老前集》。元符元年(1098)因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。徽宗建中靖国元年（1101），服丧期满，召为太府寺主簿，继又改任宣议郎，通判泗州。崇宁四年(1105)迁宣德郎，通判太平州。再迁奉议郎。大观三年(1109)以承议郎致仕，卜居苏州。重和元年(1118)以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。晚年更对仕途灰心，在任一年再度辞职，定居苏州。家藏书万余卷，手自校雠，以此终老。这一时期，他继续编成《庆湖遗老后集》。宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。
　　贺铸诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样，所以张耒赞为"盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之□；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李"(《东山词序》)。其中以深婉丽密之作为最多。贺铸曾说："吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇。"（《建康集》卷八《贺铸传》）这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。如名作〔青玉案〕："凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。"辞藻工丽,即景抒情,写自己爱情上的失意"搜趣网断肠"。特别是结尾处接连使用三个巧妙的比喻:烟草、风絮、梅雨,形象新颖鲜明，当时即以"语精意新，用心良苦"（《碧鸡漫志》卷二）,"兴中有比,意味更长"（《鹤林玉露》卷七）,而脍炙人口,以致有"贺梅子"之称（《竹坡诗话》）。他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辞美而情深的婉约佳篇，足见作者是北宋传统词家的庞大阵营之后劲。
　　贺铸有少数词能越出恋情闺思的范围，而着力抒写个人的身世经历和某些社会现实。他的性格本近于侠，以雄爽刚烈见称于士大夫之林。由于题材内容有所突破，这类词的风格也大不同于从《花间》到北宋末的柔婉之调，显得豪放劲朗，慷慨悲壮。最有代表性的是那首抒写自己政治感慨的〔六州歌头〕："不请长缨，系取天骄种，剑吼西风"。此外托意吊古的〔水调歌头〕、直抒胸臆的〔诉衷情〕、〔念良游〕等，都可以看出以功业自许的志士牢落无成的悲哀。这些作品，显然受了苏轼的影响,而隐然下接南宋前期的豪放诸家。再有,他的某些词虽写传统题材，但思想内容却有所突破。如〔捣练子〕五首，写征妇的相思，这虽是唐人写得烂熟的题材，但他却能别开生面,从挖掘思妇的内心世界入手,如"斜月下，北风前，万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年"。思妇为思念久戍不归的丈夫，不能入睡，只好用捣衣来消磨漫漫长夜，愈发显得哀痛入骨，令人同情。这些词从一个侧面反映了当时兵役之苦，因而具有一定的社会意义。贺铸词于思想境界有所开拓，风格多样，富于语言美与音律美，无愧为北宋大家。
　　贺铸诗为词名所掩，其实也有相当成就。他 7岁学诗，至元□三年，三十年间已逾五、六千首。经过不断删汰，自编《庆湖遗老诗集》时只存 9卷。可见其写作之勤和数量之巨，远过于词。他曾自述学诗于前辈得八句云："平澹不流于浅俗；奇古不邻于怪僻；题咏不窘于物象，叙事不病于声律；比兴深者通物理，用事工者如己出；格见于成篇，浑然不可镌；气出于言外，浩然不可屈。"（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七）他的诗歌创作正遵循着这样的原则。因其为人豪爽精悍，故其诗也"灏落轩豁,有风度,有气骨"（曹庭栋《宋百家诗存》），"工致修洁，时有逸气"(《四库全书总目》)，格调往往近于苏轼。只是题材内容不甚宽广，其作品以写个人生活经历为主,以旅途行役、登临游赏为多,较少触及社会矛盾。《黄楼歌》、《游金陵雨花台》、《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出，气格悲凉苍劲，而《秦淮夜泊》、《杨柳枝词》等则清新雅丽。《清堂燕》等作格调又近于小词。
　　贺铸的诗，据《宋故朝奉郎贺公墓志铭》记载，有《庆湖遗老前后集》20卷。但南宋初年仅存《前集》，光宗绍熙三年(1192)胡澄序而刻之以传。其子方廪又搜求故稿、碑石编为《后集补遗》。有李之鼎宜秋馆据旧钞校刻本。
　　贺铸的词，据叶梦得《建康集》卷八称，贺铸曾自编为《东山乐府》，但未言卷数。黄□《唐宋诸贤绝妙词选》称"小词二卷，名《东山寓声乐府》"。陈振孙《直斋书录解题》则著录《东山寓声乐府》 3卷，并称"以旧谱填新词而别为名以易之，故曰'寓声'"。另又有《东山乐府别集》之称。今存者名《东山词》，有《四印斋所刻词》本，又有涉园影宋金元明本续刊本及《□村丛书》本。《□村丛书》本并收入残宋本《东山词》1卷、《贺方回词》2卷、《东山词补》1卷。
　　补充：
　　贺铸 （1052-1125） 字方回，自号庆湖遗老，山阴（今浙江绍兴）人，居卫州（今河南汲县）。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案横塘路》、《鹧鸪天半死桐》、《芳心苦》、《生查子陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《捣练子杵声齐》、《思越人》、《小梅花行路难》、《捣练子望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案横塘路》、《鹧鸪天半死桐》、《芳心苦》三首为最著名。《鹧鸪天半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。
　　鹧鸪天半死桐
　　重过阊门万事非，同来何事不同归？
　　梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
　　原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
　　空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
　　青玉案
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
　　锦瑟华年谁与度？
　　月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。
　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
　　试问闲愁都几许？
　　一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
　　芳心苦
　　杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
　　断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
　　返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：
　　当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！
　　生查子.陌上郎
　　西津海鹘舟，径度沧江雨。
　　双橹本无情，鸦轧如人语。
　　挥金陌上郎，化石山头妇。
　　何物系君心？三岁扶床女。
　　生查子.愁风月
　　风清月正圆，正是佳时节。
　　不会长年来，处处愁风月。
　　心将熏麝焦，吟伴寒虫切。
　　欲邃就床眠，解带翻成结。
　　临江仙.鸳鸯梦
　　午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。
　　闲花深院听啼莺。斜阳如有意，偏傍小窗明。
　　莫倚雕阑怀往事，吴山楚水纵横。
　　多情人奈物无情。闲愁朝复暮，相应两潮生。
　　清平乐
　　阴晴未定，薄日烘云影。
　　临水牛门花一径，尽日鸟啼人静。
　　厌厌几许春情，可怜老去兰成。
　　看取镊残双鬓，不随芳草重生。
　　减字木兰花
　　冷香浮动，望处欲生蝴蝶梦。
　　晓日瞳昽，愁见凝酥暖渐融。
　　鼓催歌送，芳酒一尊谁与共。
　　寂寞墙东，门掩黄昏满院风。
　　减字木兰花
　　闲情减旧，无奈伤春能作瘦。
　　桂楫兰舟，几送人归我滞留。
　　西门官柳，满把青青临别手。
　　谁共登楼，分取烟波一段愁。
　　更漏子.独倚楼
　　上东门，门外柳，赠别每烦纤手。
　　一叶落，几番秋，江南独倚楼。
　　曲阑干，凝伫久，薄幕更堪搔首！
　　无际恨，见闲愁，侵寻天尽头。
　　浣溪沙
　　秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林，几家村落几声砧。
　　记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今，只无人与共登临。
　　浣溪沙
　　梦想西池辇路边，玉鞍骄马小辎①，春风十里斗婵娟。
　　临水登山漂泊地，落花中酒寂寞天，个般情味已三年！
　　①：车并
　　浣溪沙
　　闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沈吟，燕飞人静话堂深。
　　①枕有时成雨梦，隔帘无处说春心，一从灯夜到如今！
　　①：qi奇支
　　浣溪沙
　　鼓动城头啼暮鸦，过云时送雨些些，嫩凉如水透窗纱。
　　弄影西厢侵月户，分香东畔拂墙花，此时相望抵天涯。
　　浣溪沙
　　烟柳春梢蘸晕黄，并阑风绰小桃香，几时帘幕又斜阳。
　　望处定无千里眼，断来能有几回肠？少年禁取恁凄凉！
　　浣溪沙
　　青翰舟中祓禊筵 ，粉娥窥影两神仙，阑飞作非烟。
　　重访旧游人不见 ，雨荷风蓼夕阳天，折花临水思茫然。
　　（第三句似少一字）
　　浣溪沙
　　楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
　　笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
　　浣溪沙
　　落日逢迎朱雀街，共乘青舫度秦淮，笑拈飞絮juan①金钗。
　　洞户华灯归别馆，碧梧红叶掩萧斋，愿随明月入君怀。
　　①：‘娟’去‘女’旁加‘四’头
　　点绛唇
　　一幅霜绡，麝煤熏腻纹丝缕。
　　掩妆无语，的是销凝处。
　　薄暮兰桡，漾下苹花渚，风留住。
　　绿杨归路，燕子西飞去。
　　梦江南太平时
　　九曲池头三月三，柳毵毵。
　　香尘扑马喷金衔，涴春衫。
　　苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。
　　阊门烟水晚风恬，落归帆。
　　天门谣
　　牛渚天门险，限南北、七雄豪古。
　　清雾敛，与闲人登览。
　　待月上潮平波滟滟，塞管轻吹新阿滥。
　　风满槛，历历数西州更点。
　　捣练子.夜捣衣
　　收锦字，下鸳机，净拂床砧夜捣衣。
　　马上少年今健否? 过瓜时见雁南归。
　　捣练子.杵声齐
　　砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。
　　寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。
　　捣练子.夜如年
　　斜月下，北风前，万杵千砧捣欲穿。
　　不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年。
　　捣练子.剪征袍
　　抛练杵，傍窗纱，巧剪征袍斗出花。
　　想见陇头长戍客，授衣时节也思家。
　　捣练子.望书归
　　边堠（音hou后）远 ，置邮稀，附与征衣衬铁衣。
　　连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。
　　唤春愁
　　天与多情不自由，占风流。云闲草远絮悠悠，唤春愁。
　　试作小妆窥晚镜，淡蛾羞。夕阳独倚水边楼，认归舟。
　　忆秦娥.子夜歌
　　三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。
　　王孙何许音尘绝，柔柔陌上吞声别。吞声别，陇头流水，替人呜咽。
　　采桑子
　　东亭南馆逢迎地，几醉红裙。凄怨临分，四叠《阳关》忍泪闻。
　　谁怜今夜篷窗雨，何处渔村。酒冷灯昏，不许愁人不断魂。
　　菩萨蛮
　　厌厌别酒商歌送，萧萧凉叶秋声动。小泊画桥东，孤舟月满篷。
　　高城遮短梦，衾藉馀香拥。多谢五更风，犹闻城里钟。
　　菩萨蛮
　　彩舟载得离愁动，无端更借樵风送。波渺夕阳迟，销魂不自持。
　　良宵谁与共？赖有窗间梦。可奈梦回时，一番新别离。
　　忆秦娥
　　晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。
　　去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。桃花红，吹开吹落，一任东风。
　　清平乐
　　厌厌别酒，更执纤纤手。指似归期庭下柳，一叶西风前后。
　　无端不系孤舟，载将多少离愁。又是十分明月，照人两处登楼。
　　石州引
　　薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。
　　长亭柳蓓才黄，倚马何人先折？
　　烟横水漫，映带几点归鸿，平沙销尽龙荒雪。
　　犹记出关来，恰如今时节。
　　将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。
　　回首经年，杳杳音尘都绝。
　　欲知方寸，共有几许新愁？
　　芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。
　　六幺令.宛溪柳
　　梦云萧散，帘卷画堂晓。
　　残熏烬烛隐映，绮席金壶倒。
　　尘送行鞭袅袅，醉指长安道。
　　波平天渺，兰舟欲上，回首离愁满芳草。
　　已恨归期不早，枉负狂年少。
　　无奈风月多情，此去应相笑。
　　心记新声缥缈，翻是相思调。
　　明年春杪，宛溪杨柳，依旧青青为谁好？
　　小梅花
　　思前别，记时节，美人颜色如花发。
　　美人归，天一涯，娟娟姮娥三五满还亏。
　　翠眉蝉鬓生离诀，遥望青楼心欲绝。
　　梦中寻，卧巫云，觉来泪珠滴向湘水深。
　　愁无己，奏绿绮，历历高山与流水。
　　妙通神，绝知音，不知暮雨朝云何山岑？
　　相思无计堪相比，珠箔雕阑几千里。
　　漏将分，月窗明，一夜梅花忽开疑是君。
　　六州歌头
　　少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。
　　立谈中，生死同，一诺千金重。
　　推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚, 斗城东。
　　轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。
　　闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓，狡穴俄空,乐匆匆。
　　似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾（一作蒙）孤篷。
　　官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。
　　鹖弁如云众，共粗用，忽奇功。
　　笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，击取天骄种。
　　剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
　　薄幸
　　艳真多态，更的的频回眄睐。
　　便认得琴心相许，与写宜南双带。
　　记画堂斜月朦胧，轻颦微笑娇无奈。
　　便翡翠屏开，芙蓉帐掩，与把香罗偷解。
　　自过了收灯后，都不见蹋青挑菜。
　　几回凭双燕，丁宁深意，往来翻恨重帘凝。
　　约何时再？正春浓酒暖，人闲画永无聊赖。
　　厌厌睡起，犹有花梢日在。
　　感皇恩.人南渡
　　兰芷满芳洲，游丝横路。罗袜尘生步。
　　迎顾，整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮，人难渡。
　　回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处？
　　半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。
　　水调歌头.台城游
　　南国本萧洒，六代浸豪奢。
　　台城游冶，擘笺能赋属宫娃。
　　云观登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华。
　　回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。
　　访乌衣，成白社，不容车。
　　旧时王谢，堂前双燕过谁家？
　　楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。
　　商女篷窗罅，犹唱后庭花。
　　小梅花.行路难
　　缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。
　　白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？
　　衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
　　作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？
　　酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有。
　　笑嫣然，舞翩然，当垆素女十五语如弦。
　　遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。
　　揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长！
　　醉厌厌
　　疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。
　　何处飞来白鹭、立移时。易醉扶头酒，难逢敌手棋。
　　日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上、自题诗。
　　晚云高
　　秋尽江南叶未凋，晚云高。
　　青山隐隐水迢迢，接亭皋。
　　二十四桥明月夜，弭兰桡。
　　玉人何处教吹箫，可怜宵。
　　平阳兴
　　凉叶辞风，流云卷雨。寥寥夜色沈钟鼓。
　　谁调清管度新声，有人高卧平阳坞。
　　草暖沧洲，潮平别浦。双凫乘雁方容与。
　　深藏华屋锁雕笼，此生乍可输鹦鹉。
　　东阳叹
　　流连狂乐恨景短，奈夕阳送晚。
　　醉未成欢，醒来愁满眼。
　　东阳销瘦带展，望日下，旧游天远。
　　泪洒春风，春风谁复管。
　　于飞乐
　　日薄云融，满城罗绮芳丛。一枝粉淡香浓，几销魂。
　　偏健羡、紫蝶黄蜂。繁华梦断，酒醒来，扫地春空。
　　武陵原、回头何处。情随流水无穷。
　　寄两行清泪，想几许残红。
　　惜花人老，年年奈何，依旧东风。
　　鹤冲天
　　冬冬鼓动，花外沈残漏。华月万枝灯，还清昼。
　　广陌衣香度，飞盖影、相先后。
　　个处频回首，锦坊西去，泪湿罗笺调吟。
　　当时早恨欢难偶，可堪流浪远，分携久。
　　小畹兰英在，轻付与、何人手。
　　不似长亭柳。舞风眠雨，伴我一春销瘦。
　　浪淘沙
　　一叶忽惊秋，分会东流。殷勤为过白苹洲。
　　洲上小楼帘半卷，应认归舟。
　　回首恋朋游，迹去心留。歌尘萧散梦云收。
　　惟有尊前曾见月，相伴人愁。
　　思越人
　　紫府东风放夜时，步莲秾李伴人归。
　　五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。
　　香苒苒，梦依依。天涯寒尽减春衣。
　　凤凰阙知何处，寥落星河一雁飞。
　　摊破浣溪沙
　　湖上秋深藕叶黄，清霜销瘦损垂杨。
　　洲嘴沙斜照暖，睡鸳鸯。
　　红粉莲娃何处在，西风不为管余香。
　　今夜月明闻水调，断人肠。
　　清平乐
　　林皋叶脱，楼下清江阔。
　　船里琵琶金捍拨，弹断幺弦再抹。
　　夜潮洲渚生寒，城头星斗阑干。
　　忍话旧游新梦，三千里外长安.
　　夜游宫 念彩云
　　流水苍山带廓，寻尘迹、宛然如昨。
　　犹记黄花携手约。误重来，小庭花，空自落。
　　不怨兰情薄，可怜许、彩云漂泊。
　　紫燕西飞书漫托。碧城中，几青楼，垂画幕。
　　烛影摇红
　　波影翻帘，泪痕凝蜡青山馆。
　　故人千里念佳期，襟佩如相款。
　　惆怅更长梦短，但衾枕，余芬剩暖。
　　半窗斜月，照人肠断，啼乌不管。
　　小重山
　　花院深疑无路通，碧纱窗影下，玉芙蓉。
　　当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。
　　楚楚冷沈踪，小双金缕枕，半床空。
　　画桥临水凤城东。楼前柳，憔翠几秋风。
　　凌〔高欠〕铜人捧露盘引
　　控沧江，排青嶂，燕台凉。
　　驻彩仗、乐未渠央。
　　岩花磴幔，妒千户珠翠倚新妆。
　　舞闲歌悄,恨风流不管余香。
　　繁华梦，晶俄顷；佳丽地，指苍茫。
　　寄一笑、何与兴亡？
　　量船载酒，赖使君相对两胡床。
　　缓调清管，更为侬三弄斜阳。
　　宛溪柳.六幺令
　　梦云萧散,帘卷画堂晓。
　　残熏烬烛隐映，绮席金壶倒。
　　尘送行鞭袅袅，醉指长安道。
　　波平天渺，兰舟欲上，回首离愁满芳草。
　　已恨归期不早，枉负狂年少。
　　无奈风月多情，此去应相笑。
　　心记新声缥缈，翻是相思调。
　　明年春杪，宛溪杨柳，依旧青青为谁好？
　　伴云来.天香
　　烟络山林，山沈远照，逦迤黄昏钟鼓。
　　烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。
　　不眠思妇，齐应和几声砧杵。
　　惊动天涯倦宦，①①岁华行暮。
　　①：‘侵’之‘亻’旁改‘马’旁
　　当年酒狂自负，谓东君以春相付。
　　流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。
　　赖明月曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。
　　拥鼻吟.吴音子
　　别酒初销，怃然弭权①葭浦。
　　①：↑艹↓兼
　　回首不见高城，青楼更何许？
　　大①轲峨，越商巴贾，
　　万恨龙钟，篷下对语。
　　①：舟扁
　　指征路，山缺处，孤烟起、历历闻津鼓。
　　江豚吹浪，晚来风转夜深雨。
　　拥鼻微吟，断肠新句，粉碧罗笺，封泪寄与。

猪猪求学生:
您好！
以下为理由诗歌、词集锦附加他的爱国诗形式
《书愤》
【南宋】陆游
早岁那知世事艰，中垢北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

《示儿》 　　
【南宋】陆游 　　
死去元知万事空，但悲不见九州同。 　　
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
《游山西村》
【南宋】陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
《临安春雨初霁》
【南宋】陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 　　
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 　　
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 　　
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
卜算子
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成
上西楼（一名相见欢）
江头绿暗红稀，燕交飞。忽到当年行处、恨依依。
洒清泪，叹人事，与心违。满酌玉壶花露、送春归。
大圣乐
电转雷惊，自叹浮生，四十二年。试思量往事，虚无似梦，悲欢万状，合散如烟。苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。何人解，问无常火里，铁打身坚。
须臾便是华颠。好收拾形体归自然。又何须著意，求田问舍，生须宦达，死要名传。寿夭穷通，是非荣辱，此事由来都在天。从今去，任东西南北，作个飞仙。
太平时
竹里房栊一径深，静愔愔。乱红飞尽绿成阴，有鸣禽。
临罢兰亭无一事，自修琴。铜炉袅袅海南沉，洗尘襟。
月上海棠
斜阳废苑朱门闭。吊兴亡、遗恨泪痕里。淡淡宫梅，也依然、点酥剪水。凝愁处，似忆宣华旧事。
行人别有凄凉意。折幽香、谁与寄千里。伫立江皋，杳难逢、陇头归骑。音尘远，楚天危楼独倚。
月上海棠
兰房绣户厌厌病。叹春酲、和闷甚时醒。燕子空归，几曾传、玉关边信。伤心处，独展团窠瑞锦。
熏笼消歇沉烟冷。泪痕深、展转看花影。漫拥余香，怎禁他、峭寒孤枕。西窗晓，几声银瓶玉井。
月照梨花
霁景风软，烟江春涨。小合无人，绣帘半上。花外姊妹相呼，约樗蒲。
修蛾忘了章台样，细思一饷，感事添惆怅。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书。
月照梨花
闷已萦损，那堪多病。几曲屏山，伴人昼静。梁燕催起犹慵，换熏笼。
新愁旧恨何时尽，渐凋绿鬓，小雨知花信。芳笺寄与何处，绣阁珠栊，柳阴中。
木兰花
三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽。身如西瀼渡头云，愁抵瞿唐关上草。
春盘春酒年年好，试戴银幡判醉倒。今朝一岁大家添，不是人间偏我老。
木兰花慢
阅邯郸梦境，叹绿鬓、早霜侵。奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。年来向浊世里，悟真诠秘诀绝幽深。养就金芝九畹，种成琪树千林。
星坛夜学步虚吟。露冷透瑶簪。对翠凤披云，青鸾溯月，宫阙萧森。琅函一封奏罢，自钧天帝所有知音。却过蓬壶啸傲，世间岁月駸駸。
上西楼（一名相见欢）
江头绿暗红稀，燕交飞。忽到当年行处、恨依依。
洒清泪，叹人事，与心违。满酌玉壶花露、送春归。
大圣乐
电转雷惊，自叹浮生，四十二年。试思量往事，虚无似梦，悲欢万状，合散如烟。苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。何人解，问无常火里，铁打身坚。
须臾便是华颠。好收拾形体归自然。又何须著意，求田问舍，生须宦达，死要名传。寿夭穷通，是非荣辱，此事由来都在天。从今去，任东西南北，作个飞仙。
太平时
竹里房栊一径深，静愔愔。乱红飞尽绿成阴，有鸣禽。
临罢兰亭无一事，自修琴。铜炉袅袅海南沉，洗尘襟。
月上海棠
斜阳废苑朱门闭。吊兴亡、遗恨泪痕里。淡淡宫梅，也依然、点酥剪水。凝愁处，似忆宣华旧事。
行人别有凄凉意。折幽香、谁与寄千里。伫立江皋，杳难逢、陇头归骑。音尘远，楚天危楼独倚。
月上海棠
兰房绣户厌厌病。叹春酲、和闷甚时醒。燕子空归，几曾传、玉关边信。伤心处，独展团窠瑞锦。
熏笼消歇沉烟冷。泪痕深、展转看花影。漫拥余香，怎禁他、峭寒孤枕。西窗晓，几声银瓶玉井。
月照梨花
霁景风软，烟江春涨。小合无人，绣帘半上。花外姊妹相呼，约樗蒲。
修蛾忘了章台样，细思一饷，感事添惆怅。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书。
月照梨花
闷已萦损，那堪多病。几曲屏山，伴人昼静。梁燕催起犹慵，换熏笼。
新愁旧恨何时尽，渐凋绿鬓，小雨知花信。芳笺寄与何处，绣阁珠栊，柳阴中。
木兰花
三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽。身如西瀼渡头云，愁抵瞿唐关上草。
春盘春酒年年好，试戴银幡判醉倒。今朝一岁大家添，不是人间偏我老。
木兰花慢
阅邯郸梦境，叹绿鬓、早霜侵。奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。年来向浊世里，悟真诠秘诀绝幽深。养就金芝九畹，种成琪树千林。
星坛夜学步虚吟。露冷透瑶簪。对翠凤披云，青鸾溯月，宫阙萧森。琅函一封奏罢，自钧天帝所有知音。却过蓬壶啸傲，世间岁月駸駸。
水调歌头
江左占形胜，最数古徐州。连山如画，佳处缥渺著危楼。鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。千里曜戈甲，万灶宿貔貅。
露沾草，风落木，岁方秋。使君宏放，谈笑洗尽古今愁。不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。叔子独千载，名与汉江流。
水龙吟
樽前花底寻春处，堪叹心情全减。一身萍寄，酒徒云散，佳人天远。那更今年，瘴烟蛮雨，夜郎江畔。漫倚楼横笛，临窗看镜，时挥涕、惊流转。
花落月明庭院。悄无言、魂消肠断。凭肩携手，当时曾效，画梁栖燕。见说新来，网萦尘暗，舞衫歌扇。料也羞憔悴，慵行芳径，怕啼莺见。
水龙吟
摩诃池上追游路，红绿参差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。看金鞍争道，香车飞盖，争先占、新亭馆。
惆怅年华暗换。黯销魂、雨收云散。镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。叹春来只有，杨花和恨，向东风满。
玉胡蝶
倦客平生行处，坠鞭京洛，解佩潇湘。此夕何年，来赋宋玉高唐。绣帘开、香尘乍起，莲步稳、银烛分行。暗端相。燕羞莺妒，蝶绕蜂//www.souquanme.com忙。
难忘。芳樽频劝，峭寒新退，玉漏犹长。几许幽情，只愁歌罢月侵廊。欲归时、司空笑问，微近处、丞相嗔狂。断人肠。假饶相送，上马何妨。
生查子
还山荷主恩，聊试扶犁手。新结小茅茨，恰占清江口。
风尘不化衣，邻曲常持酒。那似宦游时，折尽长亭柳。
生查子
梁空燕委巢，院静鸠催雨。香润上朝衣，客少闲谈尘。
鬓边千缕丝，不是吴蚕吐。孤梦泛潇湘，月落闻柔橹。
好事近
混迹寄人间，夜夜画楼银烛。谁见五云丹灶，养黄芽初熟。
春风归从紫皇游，东海宴阳谷。进罢碧桃花赋，赐玉尘千斛。
好事近
羇雁未成归，肠断宝筝零落。那更冻醪无力，似故人情薄。
瘴云蛮雨暗孤城，身在楚山角。烦问剑南消息，怕还成疏索。
好事近
湓口放船归，薄暮散花洲宿。两岸白苹红蓼，映一蓑新绿。
有沽泗处便为家，菱芡四时足。明日又乘风去，任江南江北。
好事近
小倦带余酲，澹澹数棂斜日。驱退睡魔十万，有双龙苍璧。
少年莫笑老人衰，风味似平昔。扶杖冻云深处，探溪梅消息。
好事近
风露九霄寒，侍宴玉华宫阙。亲向紫皇香案，见金芝千叶。
碧壶仙露酝初成，香味两奇绝。醉后却骑丹凤，看蓬莱春色。
好事近
挥袖上西峰，孤绝去天无尺。拄杖下临鲸海，数烟帆历历。
贪看云气舞青鸾，归路已将夕。多谢半山松吹，解殷勤留客。
好事近
觅个有缘人，分付玉壶灵药。谁向市尘深处，识辽天孤鹤。
月中吹笛下巴陵，条华赴前约。今古废兴何限，叹山川如昨。
好事近
平旦出秦关，雪色驾车双鹿。借问此行安往，赏清伊修竹。
汉家宫殿劫灰中，春草几回绿。君看变迁如许，况纷纷荣辱。
好事近
秋晓上莲峰，高蹑倚天青壁。谁与放翁为伴，有天坛轻策。
铿然忽变赤龙飞，雷雨四山黑。谈笑做成丰岁，笑禅龛栉栗。
好事近
客路苦思归，愁似茧丝千绪。梦里镜湖烟雨，看山无重数。
尊前消尽少年狂，慵著送春语。花落燕飞庭户，叹年光如许。
好事近
华表又千年，谁记驾云孤鹤。回首旧曾游处，但山川城郭。
纷纷车马满人间，尘土污芒屩。且访葛仙丹井，看岩花开落。
好事近
挥袖别人间，飞蹑峭崖苍壁。寻见古仙丹灶，有白云成积。
心如潭水静无风，一坐数千息。夜半忽惊奇事，看鲸波暾日。
好事近
岁晚喜东归，扫尽市朝陈迹。拣得乱山环处，钓一潭澄碧。
卖鱼沽酒醉还醒，心事付横笛。家在万重云外，有沙鸥相识。
如梦令
独倚博山峰小，翠雾满身飞绕。只恐学行云，去作阳台春晓。春晓，春晓，满院绿杨芳草。
安公子
风雨初经社。子规声里春光谢。最是无情，零落尽、蔷薇一架。况我今年，憔悴幽窗下。人尽怪、诗酒消声价。向药炉经卷，忘却莺窗柳榭。
万事收心也。粉痕犹在香罗帕。恨月愁花，争信道、如今都罢。空忆前身，便面章台马。因自来、禁得心肠怕。纵遇歌逢酒，但说京都旧话。
杏花天
老来驹隙駸駸度。筭只合、狂歌醉舞。金杯到手君休诉。看著春光又暮。
谁为倩、柳条系住。且莫遗、城茄催去。残红转眼无寻处。尽属蜂房燕户。
沁园春
粉破梅梢，绿动萱丛，春意已深。渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤，林暖鸣禽。荔子扶疏，竹枝哀怨，浊酒一尊和泪斟。凭栏久，叹山川冉冉，岁月駸駸。
当时岂料如今。漫一事无成霜鬓侵。看故人强半，沙堤黄合，鱼悬带玉，貂映蝉金。许国虽坚，朝天无路，万里凄凉谁寄音。东风里，有灞桥烟柳，知我归心。
沁园春
一别秦楼，转眼新春，又近放灯。忆盈盈倩笑，纤纤柔握，玉香花语，雪暖酥凝。念远愁肠，伤春病思，自怪平生殊未曾。君知否，渐香消蜀锦，泪渍吴绫。
难求系日长绳。况倦客飘零少旧朋。但江郊雁起，渔村笛怨，寒釭委烬，孤砚生冰。水绕山围，烟昏云惨，纵有高台常怯登。消魂处，是鱼笺不到，兰梦无凭。
沁园春
孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。
交亲。散落如云。又岂料如今余此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。
豆叶黄
春风楼上柳腰肢，初试花前金缕衣。袅袅娉娉不自持。晓妆迟，画得蛾眉胜旧时。
豆叶黄
一春常是雨和风，风雨晴时春已空。谁惜泥沙万点糽。恨难穷，恰似衰翁一世中。
赤壁词
禁门钟晓，忆君来朝路，初翔鸾鹄。西府中台推独步，行对金莲宫烛。蹙绣华鞯，仙葩宝带，看即飞腾速。人生难料，一尊此地相属。
回首紫陌青门，西湖闲院，销千梢修竹。素壁栖鸦应好在，残梦不堪重续。岁月惊心，功名看镜，短鬓无多绿。一欢休惜，与君同醉浮玉。
夜游宫
宴罢珠帘半卷。画檐外、蜡香人散。翠雾霏霏漏声断。倚香肩，看中庭，花影乱。
宛是高唐馆。宝奁炷、麝烟初暖。璧月何妨夜夜满。拥芳柔，恨今年，寒尚浅。
他的爱国诗形式主要有以下几种：
（一） 直抒胸臆
《书愤》
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间。”
陆游的“一片丹心”始终得不到报国的机会，不能不常常感到压抑和愤慨，在诗中也就表现为在激昂的基调中又鸣响着悲怆。“气如山”的雄心壮志与“空自许”的现实形成了强烈的反差，郁结在心的郁闷、失意、悲怆化做了滔滔江水狂泻而出，有着非常强的感染力。
（二） 托物言志
《卜算子咏梅》
“驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。”
陆游酷爱梅花，因为它象征着气节。他的《落梅》诗说：“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。”梅花开时不畏严寒，落时不恋春光，来得光明，去得磊落。陆游所心折的正是梅花的这种高洁品格。他甚至幻想“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”（《梅花绝句》）， 希望终身与梅花为伴。此词咏梅，实际上是借梅花的品格自明心迹，自抒怀抱。上片感遇。“驿外”二句，说梅花流离沦落，所居非地；“已是”二句，说梅花备受风雨摧残，所遇非时，突出梅花遭遇的不幸。下片咏梅历尽磨难，留得芳香而去。从中不难看到作者身世与人格的投影。他早年因爱国议论触犯秦桧被黜，后来又因“力说张浚用兵”被免职。他在南宋苟且偷安的环境中，一直颇遭时忌，但爱国斗志始终不衰，甚至老而弥笃。此词是他晚年所作，借咏梅以表达其坚定不移的爱国立场和政治节操。
（三） 借景抒情
《关山月》
“和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。”
《关山月》就题意而生发，叙写同一个月光之下，关山(边境)内外三种不同人(将军、士兵、遗民)的境遇和心态。前四句写将军：临边不战，沉湎声色，弛废战备。次四句写士兵：虚度岁月，暴骨沙头，壮志难酬。后四句写遗民：渴望恢复，连年落空，忍死等待。月亮是全篇的背景光源，三种人都是今夜月下的不眠之人，苍白的月光照出他们各不相同的欢乐悲苦。诗歌的重点是写“壮士心”和“遗民泪”交织成的“月下之恨”，而“将军乐”则从正面揭露了造成这一千古悲剧的历史原因是“和戎”的国策。全诗以淡淡的月光涂抹了一层悲愤的时代色彩，无声地吐诉着作者心头对“和戎”国策的谴责和报国无门的憾恨。
（四） 以梦述怀
《十一月四日风雨大作》
“僵卧荒村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”
作此诗时作者已经六十八岁，尽管年老体衰，闲居乡下，却仍然盼望着为国尽力。一个深夜，风雨交加，诗人睡梦中仿佛正在战场上激烈拼杀。诗歌深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝的精神，充分表现了诗人崇高的爱国之情。

‍

蝶恋花原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”。

在众多词牌当中，“蝶恋花”是一个非常好听的名字。宋代时，像苏轼、晏殊等大词人都填过这个词牌，并留下许多脍炙人口的佳作。

今天，诗词君推荐10首经典的《蝶恋花》，在优美的词中，体会中文之美吧！

最深情的《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

《蝶恋花伫倚危楼风细细》

宋柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。

全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”已经成为传世的爱情金句，其中所表露的深情，让后世无数人回味无穷。

最感慨的《蝶恋花》：一觉年华春梦促。往事悠悠，百种寻思足。

《蝶恋花翠苑红芳晴满目》

宋欧阳修

翠苑红芳晴满目。

绮席流莺，上下长相逐。

紫陌闲随金坜辘。马蹄踏遍春郊绿。

一觉年华春梦促。

往事悠悠，百种寻思足。

烟雨满楼山断续。人闲倚遍阑干曲。

欧阳修在洛阳度过了一段非常美好的时光，十年后，在滁州，他写下这首回忆之作。

上片首先描绘的是一片大好春光。阳光普照下，触目所及处，园林草木青翠，红花满地。下片中涉及的季节仍然是春天，但与上片好景致、好心情不一样，写的是迟暮之人年华如梦、世事沧桑之感。

这首词采用对比的手法写不同时期的两种春景、两种心情，对比中透露出深沉的人生感慨，颇具深婉之致。

最伤情的《蝶恋花》：笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

《蝶恋花春景》

宋苏轼

花褪残红青杏小，

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼。

上阕写春光易逝带来的伤感，下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。

多情之人的烦恼莫过于此，他感受到生命在永恒天地间的渺小与孤独。

最清美婉丽的《蝶恋花》：欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。

《蝶恋花欲减罗衣寒未去》

宋赵令畤

欲减罗衣寒未去，

不卷珠帘，人在深深处。

红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。

尽日沉烟香一缕，

宿酒醒迟，恼破春情绪。

飞燕又将归信误，小屏风上西江路。

这是一首抒写闺中怀人之情的词。

上片以时令为线，伤春惜花，托红杏写兴，由闺人处境写到闺外情景，用景物的描写表现愁绪，下片以离愁为旨，怀人思远，托燕传情，由闺中情景牵动闺人意绪。

这首词语不多，情无限，有含蓄蕴藉、语婉意深的风格，词写得清超绝俗，澹雅疏秀，别具一格。

最怅惘的《蝶恋花》：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》

宋晏殊

槛菊愁烟兰泣露，

罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，

独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

这是晏殊的名作，也是宋词的名篇。

上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。

全词情致深婉而又辽阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”第三句是流传千古的佳句。

最悲愤的《蝶恋花》：宝瑟泠泠千古调。朱丝弦断知音少。

《蝶恋花月下醉书雨岩石浪》

宋辛弃疾

九畹芳菲兰佩好。

空谷无人，自怨蛾眉巧。

宝瑟泠泠千古调。朱丝弦断知音少。

冉冉年华吾自老。

水满汀洲，何处寻芳草。

唤起湘累歌未了。石龙舞罢松风晓。

这是辛弃疾晚年的作品，抒发了理想破灭的苦闷。

词的上阕，词人主要描写自己的处境：多年来倍遭小人打击、排挤，饱受压抑又没有政治上的知音可以让他倾诉不满。词的下阕感叹年华易逝，自己的报国之志恐怕再无实现的可能。

词的主题，是抒发作者不得志与少知音的牢骚情怀，词人通过比兴的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表达出满腹的悲愤。

最幽怨的《蝶恋花》：庭院深深深几许

《蝶恋花庭院深深深几许》

宋欧阳修

庭院深深深几许，

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，

门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

一句“庭院深深深几许”的三个“深”字让欧阳修被赞了几百年。

此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。

全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，对少妇心理刻画写意尤为传神。

最悲凄的《蝶恋花》：把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

《蝶恋花送春》

宋朱淑真

楼外垂杨千万缕。

欲系青春，少住春还去。

犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。

便做无情，莫也愁人苦。

把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

这是一首惜春词，词的上片抒发对春天眷恋的感情，下片抒发伤春的感情。

全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中。词句清丽，意境深远。

“把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。”将女主人公孤独、失望的心情描摹得亲切可触。

最难舍难分的《蝶恋花》：唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。

《蝶恋花早行》

宋周邦彦

月皎惊乌栖不定，

更漏将残，辘轳牵金井。

唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。

执手霜风吹鬓影。

去意徊徨，别语愁难听。

楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

此诗描述情人辞家早行的全过程。上片写别前，下片写别时、别后。

其最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这样的完美组合，充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。

全词情节完整，有环境，有人物，有动作，某些细节还写得十分生动传神，离别的痛苦和忧伤浸透全篇，言近而指远，词约而义丰，言有尽而意无穷，历来受到赞誉。

最伤感的《蝶恋花》：最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

《蝶恋花阅尽天涯离别苦》

近现代王国维

阅尽天涯离别苦，

不道归来，零落花如许。

花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。

待把相思灯下诉，

一缕新欢，旧恨千千缕。

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

光绪三十一年（1905年）春天，长期奔走在外的王国维回到家乡海宁。他的夫人莫氏原就体弱多病，久别重逢，见她益显憔悴，不禁万分感伤。这首词，可能就是此时而作。

这首词上片前三句写久别归来，后两句写花下看人；下片由上片的执手相看过渡到灯下的互相倾诉，衬出重逢之悲。全词以一个“苦”字引领，情绵长、意哀婉，又以一个“花”字贯穿全篇，情浪漫、意感伤。

人间的分离，无论是生命的自然终结，抑或是客观环境的阻碍，都构成永恒的苦恼搜趣网。

这十首经典的《蝶恋花》，有对人生的感慨，有对春天的赞美，不论是哪一种，都是生命中可亲的形态。

愿你在人生中，领悟春光之美，也能领略生命之美。