雨打窗台湿绫绡后一句(红了樱桃绿了芭蕉雨打窗棂湿绫绡绡)

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雨打窗台湿绫绡后一句(红了樱桃绿了芭蕉雨打窗棂湿绫绡绡)

红了樱桃,绿了芭蕉,雨打窗台湿绫绡翻译

谢谢了,急用
蒋捷,生卒年不详,字胜欲,号竹山,阳羡(今江苏宜兴)人,度宗咸淳十年(1274)进士,宋亡不仕。这首词,是词人乘船经过吴江县时所作。全词用“点”“染”结合的手法,写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。
上片首句点出“春愁”的主旨,“一片”言愁绪连绵不断,“待酒浇”是急欲要排解愁绪;“江上舟摇”、“楼上帘招”白描,写舟行进在波动的水上,酒楼上的酒招子,吸//www.souquanme.com引了寻酒的词人;“秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧”是用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对愁绪进行渲染。
下片首句点出“归家”的情思,“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切;“洗客袍”、“调笙”和“烧香”白描,是词人想像归家之后的情景:结束旅途的劳顿,换去客袍;享受家庭生活的温馨,娇妻调弄起镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情,用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。
更精妙的是下片最后三句,“流光容易把人抛”点出感叹时光流逝之情,“红了樱桃,绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象,以两种植物的颜色变化来具体表现时光的流逝之快,也是渲染。
全词以首句的“春愁”为核心,选取典型景物和情景层层渲染,突出了春愁的内涵:一是倦游思归的愁,一是春光易逝的愁。
(后面雨打窗台湿绫绡是后人加上的)

红了樱桃绿了芭蕉雨打窗棂湿绫绡绡

红了樱桃绿了芭蕉雨打窗棂湿绫绡绡 出自何处?好像是一篇满分作文里的,ResEey作者说是出自李清照笔下,www.souquanme.com百度上又说是 蒋捷什么的、究竟哪一种说法更加准确?还有,红了樱桃绿了芭蕉雨打窗棂湿绫绡绡 的完整的 诗是什么?
一剪梅 舟过吴江
出自《全宋词》
作者:蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。 何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。
行香子 舟宿兰湾
出自《全宋词》
作者:蒋捷
红了樱桃。绿了芭蕉。送春归、客尚蓬飘。昨宵谷水,今夜兰皋。奈云溶溶,
风淡淡,雨潇潇。 银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨,都
付春潮。过窈娘堤,秋娘渡,泰娘桥。

红了樱桃,绿了芭蕉,雨打窗棂湿绫绡

跪求“红了樱桃,绿了芭蕉,雨打窗棂湿绫绡”的作者、原作全文、作品背景。曾有人在百度知道上问过这个问题。可是答案却只给出了“红了樱桃,绿了芭蕉”的出处(蒋捷)。这个不是我要的答案。希望网友们能帮帮我。愈快愈好。谢极谢极。
是蒋捷的
全文是
一剪梅 舟过吴江
出自《全宋词》
作者:蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。 何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。
行香子 舟宿兰湾
出自《全宋词》
作者:蒋捷
红了樱桃。绿了芭蕉。送春归、客尚蓬飘。昨宵谷水,今夜兰皋。奈云溶溶,
风淡淡,雨潇潇。 银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨,都
付春潮。过窈娘堤,秋娘渡,泰娘桥。

红了樱桃,绿了芭蕉,雨打窗棂湿绫绡。

什么意思,出自哪里?最好能拓展一下~谢谢、
红了樱桃,绿了芭蕉,雨打窗棂湿绫绡白了菊花,黄了枫叶,霜打屋檐寒锦被

红了樱桃,绿了芭蕉,雨打窗台湿绫绡.这是哪朝谁人之笔?

详见标题
蒋捷:(生卒年不详)字胜欲,号竹山,阳羡(今江苏宜兴)人,咸淳十年进士。宋亡,深怀亡国之痛,隐居不仕,其气节为时人所称。长于词,与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样,而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作,在宋季词坛上独标一格。有《竹山词》。 蒋捷的词大多情调凄清。他没有正面地直接反映时代的巨变,而是采用"待把旧家风景,写成闲话"(〔女冠子〕)的方式,于落寞愁苦中寄寓感伤故国的一片深情。如"飞莺纵有风吹转,奈旧家苑已成秋"(〔高阳台〕),"星月一天云万壑,览茫茫宇宙知何处"(〔贺新郎〕),"梦也梦也,梦不到,寒水空流"(〔梅花引〕)等,都包含着山河易色、无处容身的悲哀。〔虞美人〕//www.souquanme.com《听雨》通过听雨一事,概括了作者少年、壮年和晚年三个时期的不同感受,身世家国之感极为痛//www.souquanme.com切,其中"壮年听雨客舟中,江阔云低断雁叫西风"二句尤其悲壮苍凉。但他的词又不尽是低沉暗淡的情调,时而振起一笔,开扩意境,呈现清丽色彩。如〔贺新郎〕《秋晓》本写"万里江南吹箫恨",却于月影微黄的院落中点缀上青花、红枣,再推向白雁横天、楚山隐约的远景,使词中所表现的忧伤苦闷之情不致于过分沉抑。〔一剪梅〕写"舟过吴江",其中"风又飘飘,雨又萧萧","红了樱桃,绿了芭蕉"等句,也冲淡了伤逝怀归的悲凉气氛。所以周济称其"思力沈透处,可以起懦"(《宋四家词选》)。这当然与其词"炼字精深,调音谐畅"(《四库全书总目》)也是分不开的。对竹山词的评介,前人意见分歧很大。贬之者如冯煦,认为其"词旨鄙俚""不可谓正轨"(《宋六十一家词选例言》);陈廷焯更认为在南宋词人中"竹山虽不论可也"(《白雨斋词话》)。那是用姜夔、张炎的词作为标准来衡量的,实属偏见。刘熙载的看法与此相反,他说:"蒋竹山词未极流动自然,然洗炼缜密,语多创获,其志视梅溪较贞,其思视梦窗较清。刘文房(刘长卿)为五言长城,竹山其亦长短句之长城欤。"(《艺概词曲概》)称竹山为长短句之长城,固属过誉,但他从词品与词法两方面充分肯定了竹山词,还是颇有见地的。 总之,竹山词思想内容较充实,写作方法和风格多样化,不失为南宋高手之一。 有《竹山词》 1卷,收入毛晋《宋六十名家词》本、《□村丛书》本;又《竹山词》2卷,收入涉园景宋元明词续刊本。 蒋捷-一剪梅舟过吴江 一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。 何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉

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