书存金石气 出自哪首诗
书存金石气 ，室有蕙兰香——这是一副老的书房对联，出自何人，因为使用太广太久而失传。
书存金石气出于哪首诗，作者是谁?
书存金石气
，室有蕙兰香——这是一副老的书房对联，出自何人，因为使用太广太久而失传。
，室有蕙兰香——这是一副老的书房对联，出自何人，因为使用太广太久而失传。
书存金石气,室有兰惠香是对联吗
是对联
（附）风雨黄花楹堂对联浅谈（五）
第二讲 初识对联格律
第三节 对联的“平仄相谐”要素
讲课人、风雨黄花
第一讲介绍了“平仄”的概念，并介绍了“平仄相谐”要素的基本规则。本讲继续展开讨论。
先回顾第一讲中介绍的平仄基本规则：句中偶数位的字平仄应交替，上下联偶数位的字平仄应相反，奇数位的字可平可仄（联脚除外）。
这个规则总结为一句话就是“135不论，246分明”。不能死搬硬套这个规则，其中尚有不少奥妙，主要有以下七个方面的内容：
1、“135不论”不包括3、5、7等单言联句的句脚字。
再看第一讲中的例子：
1. 春来眼际
平 仄
喜上眉梢
仄 搜趣网平
2.。 春风荣草木
平 仄
瑞雪润河山
仄 平
3.鞭炮声声报喜
仄 平 仄
红灯盏盏迎春
平 仄 平
4.五星赤帜迎风展
平 仄 平
十亿丹心映日明
仄 平 仄
很明显，其中的5、7言联脚必须“上仄下平”。
2、尽量避免“三平尾”。
“三平尾”指下联（或分句）最后三个字连平，是格律诗词中的大忌，许多年来一直套用到对联中。
病例：
满园芳草绿
万户春联红（仄仄平平平，须将“春”换仄声字）
春风春雨引春色
新岁新年开新篇（平仄平平平平平，此例须将“新”换仄声字）
●上下联的分句中也不允许出现三平尾：
盛世千山红祖国扬鞭已跃马（千山红三平尾）
新春万里艳人民折桂再腾龙
改革开红花呈中国特色（开红花三平尾）
小康铺富路通人间天堂（间天堂三平尾）
3、尽量避“孤平”。
“孤平”是律诗中以五言为基础提出的，指的是“仄平仄仄平”这种格式（除句脚外只有一个平声字）。在前面加上“仄仄”或“平仄”后成为七言（仄仄仄平仄仄平、平仄仄平仄仄平），仍然是孤平，因为后五字已经形成了孤平。
“孤平”是诗家大忌。近年对联界有不少人提出对联不必忌“孤平”，正规赛事评选中也偶有孤平句被入选，但尚未得到公认，初学对联者仍然有必要了解并尽量避免。注意两个问题：
1、单独的五、七言联作尽量避免“孤平句”，多分句联作中可以适当放宽。
2、不能将“孤平”概念扩大到其它句式中，诸如五言句式“仄仄仄平仄”、六言句式“仄平仄仄仄平”等等，都不是孤平。
病例：
对酒歌丰岁
举杯庆小康（仄平仄仄平，须将“举”或者“庆”换平声）
辉煌长创人财旺
锦绣又添事业兴（仄仄仄平仄仄平，须将“又”或“事”换平声字）
4、上下联2、4、6偶数位平仄应相反，如相同称为“粘律”。
病例：
风和日丽花争艳
山青水绿鸟竞歌（青-和、绿-丽 粘律，此例调整为“水绿山青”即可。）
通常，我们只说下联某字和上联粘律，或者对句的某字和出句粘律。粘律是下联（或对句）的偶数位“平仄失替”造成的。如果出句（搜趣网或上联）平仄失替，而对句（或下联）平仄合律，也必然出现粘律。失替、粘律常被统称为“出律”。
5、带“领字”的联句不能简单套用“135不论，246分明”规则。
先看例子：
欣文坛喜溢
看艺苑花荣
经世上几番风雨
看人间别样春秋
（类似这样的例子中，第一个字称为“领字”，带领字的联句应除开领字后考察后面的双字词汇的平仄情况。如上面第一例应搜趣网将后四字看成一个4言句，，第二例将后面六字看成一个6言句。绝不能死板地划分单、偶数，如“经世/上几/番风/雨”，就大错了。）
上两例除开领字后的平仄交替和对仗情况：
欣文坛喜溢
平 仄
看艺苑花荣
仄 平
经世上几番风雨
仄 平 仄
看人间别样春秋
平 仄 平
领字有两个字的，称为“两字领”，也有三个字的“三字领”。通常一字领、三字领的平仄可以相对随意，两字领最好和后面的句子结合起来进行平仄交替。例：
欣看大地千重秀
笑望巨龙四海飞
懒看风潮随起落
厌谈功苦任西东
不忍看花闲玉瑟
也曾弹剑泣金鞍
【领字起到“统领”后面句子内容、加重语气的作用，在整个句子中领字通常不是必需的部分，其后的句子已经具有完整意义。有些两字词很容易被看成领字，需要按上述概念仔细分辨。】
以下例子各位试加分析：
千选不烦随你意
百挑不厌称君心
静看湖莲参妙谛
闲翻贝叶悟真经
●中间的分句含领字的例子：
日月循环堪喜人间换岁
仄 平 平 仄
风云际会欣逢世纪更新
平 仄 仄 平
凤舞龙飞喜看大好河山生机无限
仄 平 仄 平 平 仄
云蒸霞蔚遥望骨肉同胞团聚有期
平 仄 仄 平 仄 平
此例后八字应分为两个分句单独安排平仄，美中不足的是“肉、胞”粘律！
6、一至四字联的平仄问题
一字、两字的对联很少，只在极其特殊的环境中才能成其为“对联”。一字联肯定是上仄下平，二字联尾字上仄下平即可。
单独的三字联，同样是尾字上仄下平。但是在多字联中当作领字、分句或者语义节奏时，可以根据联意需要适当放宽要求。
例：
看菩萨添颜料
照题目作文章
笑不了古今事
看得见去来人
大大肚能容万物
微微笑看破群生
四字联尽量遵循“13不论，24分明”，特别是作为分句时。单独的四言联因字数太少，死板地遵循这一原则束缚手脚。
前人作品中也时有“失替”的例子（联脚除外，下联尽量避免三平尾）：
流水今日
明月前身（故宫：乾隆题竹香馆）
析证诸子
衡量百家（老舍赠刘子衡）
搜趣网
听鸟说甚
问花笑谁（昆明：华亭寺）
7、多分句对联的平仄问题
多分句联单独安排每个分句的平仄，不用考虑分句之间的平仄交替：
红梅献岁，鹊立枝头歌盛世；（“岁、立”可以不交替）
平 仄 仄 平 仄
绿柳迎春，莺穿陌上唱中兴。（“春、穿”可以不交替）
仄 平 平 仄 平
执法秉公，公生正气，气贯长虹昭日月；（“公、生”，“气、贯”可以不交替）
仄 平 平 仄 仄 平 仄
爱民送暖，暖似春风，风行大地秀河山。（“暖、似”，“风、行”可以不交替）
平 仄 仄 平 平 仄 平
凤舞龙飞喜看大好河山生机无限
仄 平 仄 平 平 仄
云蒸霞蔚遥望同胞骨肉团聚有期
平 仄 平 仄 仄 平
这是前fUDmdr面的例子，多分句含领字。
（附）风雨黄花楹堂对联浅谈（五）
第二讲 初识对联格律
第三节 对联的“平仄相谐”要素
讲课人、风雨黄花
第一讲介绍了“平仄”的概念，并介绍了“平仄相谐”要素的基本规则。本讲继续展开讨论。
先回顾第一讲中介绍的平仄基本规则：句中偶数位的字平仄应交替，上下联偶数位的字平仄应相反，奇数位的字可平可仄（联脚除外）。
这个规则总结为一句话就是“135不论，246分明”。不能死搬硬套这个规则，其中尚有不少奥妙，主要有以下七个方面的内容：
1、“135不论”不包括3、5、7等单言联句的句脚字。
再看第一讲中的例子：
1. 春来眼际
平 仄
喜上眉梢
仄 搜趣网平
2.。 春风荣草木
平 仄
瑞雪润河山
仄 平
3.鞭炮声声报喜
仄 平 仄
红灯盏盏迎春
平 仄 平
4.五星赤帜迎风展
平 仄 平
十亿丹心映日明
仄 平 仄
很明显，其中的5、7言联脚必须“上仄下平”。
2、尽量避免“三平尾”。
“三平尾”指下联（或分句）最后三个字连平，是格律诗词中的大忌，许多年来一直套用到对联中。
病例：
满园芳草绿
万户春联红（仄仄平平平，须将“春”换仄声字）
春风春雨引春色
新岁新年开新篇（平仄平平平平平，此例须将“新”换仄声字）
●上下联的分句中也不允许出现三平尾：
盛世千山红祖国扬鞭已跃马（千山红三平尾）
新春万里艳人民折桂再腾龙
改革开红花呈中国特色（开红花三平尾）
小康铺富路通人间天堂（间天堂三平尾）
3、尽量避“孤平”。
“孤平”是律诗中以五言为基础提出的，指的是“仄平仄仄平”这种格式（除句脚外只有一个平声字）。在前面加上“仄仄”或“平仄”后成为七言（仄仄仄平仄仄平、平仄仄平仄仄平），仍然是孤平，因为后五字已经形成了孤平。
“孤平”是诗家大忌。近年对联界有不少人提出对联不必忌“孤平”，正规赛事评选中也偶有孤平句被入选，但尚未得到公认，初学对联者仍然有必要了解并尽量避免。注意两个问题：
1、单独的五、七言联作尽量避免“孤平句”，多分句联作中可以适当放宽。
2、不能将“孤平”概念扩大到其它句式中，诸如五言句式“仄仄仄平仄”、六言句式“仄平仄仄仄平”等等，都不是孤平。
病例：
对酒歌丰岁
举杯庆小康（仄平仄仄平，须将“举”或者“庆”换平声）
辉煌长创人财旺
锦绣又添事业兴（仄仄仄平仄仄平，须将“又”或“事”换平声字）
4、上下联2、4、6偶数位平仄应相反，如相同称为“粘律”。
病例：
风和日丽花争艳
山青水绿鸟竞歌（青-和、绿-丽 粘律，此例调整为“水绿山青”即可。）
通常，我们只说下联某字和上联粘律，或者对句的某字和出句粘律。粘律是下联（或对句）的偶数位“平仄失替”造成的。如果出句（搜趣网或上联）平仄失替，而对句（或下联）平仄合律，也必然出现粘律。失替、粘律常被统称为“出律”。
5、带“领字”的联句不能简单套用“135不论，246分明”规则。
先看例子：
欣文坛喜溢
看艺苑花荣
经世上几番风雨
看人间别样春秋
（类似这样的例子中，第一个字称为“领字”，带领字的联句应除开领字后考察后面的双字词汇的平仄情况。如上面第一例应搜趣网将后四字看成一个4言句，，第二例将后面六字看成一个6言句。绝不能死板地划分单、偶数，如“经世/上几/番风/雨”，就大错了。）
上两例除开领字后的平仄交替和对仗情况：
欣文坛喜溢
平 仄
看艺苑花荣
仄 平
经世上几番风雨
仄 平 仄
看人间别样春秋
平 仄 平
领字有两个字的，称为“两字领”，也有三个字的“三字领”。通常一字领、三字领的平仄可以相对随意，两字领最好和后面的句子结合起来进行平仄交替。例：
欣看大地千重秀
笑望巨龙四海飞
懒看风潮随起落
厌谈功苦任西东
不忍看花闲玉瑟
也曾弹剑泣金鞍
【领字起到“统领”后面句子内容、加重语气的作用，在整个句子中领字通常不是必需的部分，其后的句子已经具有完整意义。有些两字词很容易被看成领字，需要按上述概念仔细分辨。】
以下例子各位试加分析：
千选不烦随你意
百挑不厌称君心
静看湖莲参妙谛
闲翻贝叶悟真经
●中间的分句含领字的例子：
日月循环堪喜人间换岁
仄 平 平 仄
风云际会欣逢世纪更新
平 仄 仄 平
凤舞龙飞喜看大好河山生机无限
仄 平 仄 平 平 仄
云蒸霞蔚遥望骨肉同胞团聚有期
平 仄 仄 平 仄 平
此例后八字应分为两个分句单独安排平仄，美中不足的是“肉、胞”粘律！
6、一至四字联的平仄问题
一字、两字的对联很少，只在极其特殊的环境中才能成其为“对联”。一字联肯定是上仄下平，二字联尾字上仄下平即可。
单独的三字联，同样是尾字上仄下平。但是在多字联中当作领字、分句或者语义节奏时，可以根据联意需要适当放宽要求。
例：
看菩萨添颜料
照题目作文章
笑不了古今事
看得见去来人
大大肚能容万物
微微笑看破群生
四字联尽量遵循“13不论，24分明”，特别是作为分句时。单独的四言联因字数太少，死板地遵循这一原则束缚手脚。
前人作品中也时有“失替”的例子（联脚除外，下联尽量避免三平尾）：
流水今日
明月前身（故宫：乾隆题竹香馆）
析证诸子
衡量百家（老舍赠刘子衡）
搜趣网
听鸟说甚
问花笑谁（昆明：华亭寺）
7、多分句对联的平仄问题
多分句联单独安排每个分句的平仄，不用考虑分句之间的平仄交替：
红梅献岁，鹊立枝头歌盛世；（“岁、立”可以不交替）
平 仄 仄 平 仄
绿柳迎春，莺穿陌上唱中兴。（“春、穿”可以不交替）
仄 平 平 仄 平
执法秉公，公生正气，气贯长虹昭日月；（“公、生”，“气、贯”可以不交替）
仄 平 平 仄 仄 平 仄
爱民送暖，暖似春风，风行大地秀河山。（“暖、似”，“风、行”可以不交替）
平 仄 仄 平 平 仄 平
凤舞龙飞喜看大好河山生机无限
仄 平 仄 平 平 仄
云蒸霞蔚遥望同胞骨肉团聚有期
平 仄 平 仄 仄 平
这是前fUDmdr面的例子，多分句含领字。
