1.小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。——史达祖《夜行船正月十八日闻卖杏...》
　　2.江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)
　　3.何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。
　　4.形影忽不见，翩翩伤我心。——曹植《杂诗六首其一》
　　5.去意徊徨，别语愁难听。——周邦彦《蝶恋花早行》
　　6.总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。——李白《登金陵凤凰台》
　　7.争奈醒来，愁恨又依然。——朱淑真《江城子赏春》
　　8.钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)
　　9.坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。——韦庄《木兰花独上小楼春欲暮》
　　10.枕前何事最伤情?梧桐叶上，点点露珠零。——尹鹗《临江仙深秋寒夜银河静》
　　11.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)
　　12.汉月垂乡泪，胡沙费马蹄。——岑参//www.souquanme.com《碛西头送李判官入京》
　　13.又是羊车过也，月明花落黄昏。——黄升《清平乐宫怨》
　　14.玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子玉炉香》
　　15.谁念迁客归来，老大伤名节。——李纲《六么令次韵和贺方回金陵...》
　　16.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大二首》
　　17.酒醒人静奈愁浓。——徐昌图《临江仙饮散离亭西去》
　　18.曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。搜趣网——苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》
　　19.双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮。——冯搜趣网延巳《鹊踏枝几日行云何处去》
　　20.长记海棠开后，正伤春时节。——李清照《好事近风定落花深》
　　21.争奈愁来，一日却为长。——贺铸《行路难缚虎手》
　　22.念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。——晏殊《撼庭秋别来音信千里》
　　23.桃花落，闲池阁搜趣网。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫(陆游《钗头凤》)
　　24.倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇闺思》
　　25.蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。——程垓《最高楼旧时心事》

“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心。”
杂诗七首其一
曹植
高台多悲风，朝日照北林。
之子在万里，江湖迥且深。
方舟安可极，离思故难任！
孤雁飞南游，过庭长哀吟。
翘思慕远人，愿欲托遗音。
形影忽不见，翩翩伤我心。
　　这是一首怀念远别亲友的。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。
　　这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
　　接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗秦风晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步//www.souquanme.com北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
　　由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
　　下面的“方舟安可极，离思故难任！”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
　　下句“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，和孤雁南游很像；又因为自己也像孤雁一样，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。
　　最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
　　此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。