红杏枝头春意闹的上一句
红杏枝头春意闹的上一句是：绿杨烟外晓寒轻。它是《玉楼春春景》中的上阕中的一句词。
玉楼春，词牌名，又名“归朝欢令”“呈纤手”“春晓曲”“惜春容”“归朝欢令”等。以顾夐词《玉楼春》为正体，双调五十六字，前后段各四句三仄韵。另有双调五十六字，前段四句三仄韵，后段四句两仄韵等变体。代表作有欧阳修《玉楼春》等。
正体，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以顾夐《玉楼春》为代表。按《花间集》顾夐词四首、魏承班词二首，《尊前集》欧阳炯词二首，其前后段起二句第二字、第六字俱仄声，第三句第二字、第六字俱平声，第四句第二字、第六字亦俱仄声。宋人惟杜安世词五首、钱惟演“锦箨参差”词一首、欧阳修“美酒花浓”词一首本此体填，馀皆南唐李煜体也。 欧阳炯词后段第三句“青蛾红脸笑来迎”，“青”字平声。又一首后段结句“留待玉郎归日画”，“留”字平声。谱内平仄据此，其馀悉参顾、牛二词。 又宋汪莘词“一片江南春色晚，牡丹花谢莺声懒。问君离恨几多少，芳草连天犹觉短。昨www.souquanme.com夜溪头新溜满，尊前自起喷龙管。明朝飞桌下钱塘，心共白苹香不断。”起、结虽与此词同，而前后段第二句，乃作“平平仄仄平平仄”，则与此词异。 又柳永仙吕调词“有箇人人真堪羡，问却倦羞回却面。你若无意向咱行，为甚梦中频相见。不如即早还却愿，免使牵人魂梦乱。风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵惹断。”平仄亦与此词异。此二首若参校打图，恐平仄混淆，难以按谱，特为附注，不另列体。
变体一，双调，五十六字。前段四句，三仄韵；后段四句，两仄韵。以顾夐《玉楼春》为代表。此词后段起句不押韵，顾夐别首“柳映玉楼”词，正与此同。
变体二，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以牛峤《玉楼春》为代表。此词见《花间集》，前后段两韵，唐宋词无照此填者。
变体三，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以李煜《玉楼春》为代表。此即顾夐“拂水双飞”词体，惟前后段两起句平仄全异，宋元词俱如此填，故为分列。 晏殊词前段起句“东风昨夜回梁苑”，“东”字平声，“昨”字仄声。欧阳修词后段起句“也知自为伤春瘦”，“也”字、“自”字俱仄声。谱内据此作图，其馀可平可仄，已见顾词。 按《尊前集》搜趣网，欧阳炯“儿家夫婿”词，庾传素“木兰红豔”词，即此词体也。因欧词结句有“同在木兰花下醉”句，庾词起句有“木兰红豔多情态，不似凡花人不爱”句，遂别名《木兰花》，其实乃《玉楼春》，非《木兰花》也，宋人传讹，几不能辨，今照《花间集》校正。 又《尊前集》许岷词二首，一首与此同，一首前段四句“江南日暖芭蕉展，美人折得亲裁翦。书成小简寄情人，临行更把轻轻捻”平仄全异。后段与此同。 又钱惟演“城上风光”词，前段照顾夐词填，后段照李煜词填，欧阳修“常忆洛阳”词、毛滂“压玉为浆”词，均效钱体，向俱误刻《木兰花》调，今悉校正。 又晏殊“帘旌浪卷”词，本李煜此词填，惟换头句“美酒一杯谁与共”平仄异。 又吴文英“茸茸狸帽”词，亦本李煜此词填，只前段第二句“金蝉罗翦胡衫窄”平仄异。盖此词辨体，止在平仄异同，若汇参各体，则平仄纷纭，难以分别，故各为注明，不取作图。
玉楼春，词牌名，又名“归朝欢令”“呈纤手”“春晓曲”“惜春容”“归朝欢令”等。以顾夐词《玉楼春》为正体，双调五十六字，前后段各四句三仄韵。另有双调五十六字，前段四句三仄韵，后段四句两仄韵等变体。代表作有欧阳修《玉楼春》等。
正体，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以顾夐《玉楼春》为代表。按《花间集》顾夐词四首、魏承班词二首，《尊前集》欧阳炯词二首，其前后段起二句第二字、第六字俱仄声，第三句第二字、第六字俱平声，第四句第二字、第六字亦俱仄声。宋人惟杜安世词五首、钱惟演“锦箨参差”词一首、欧阳修“美酒花浓”词一首本此体填，馀皆南唐李煜体也。 欧阳炯词后段第三句“青蛾红脸笑来迎”，“青”字平声。又一首后段结句“留待玉郎归日画”，“留”字平声。谱内平仄据此，其馀悉参顾、牛二词。 又宋汪莘词“一片江南春色晚，牡丹花谢莺声懒。问君离恨几多少，芳草连天犹觉短。昨www.souquanme.com夜溪头新溜满，尊前自起喷龙管。明朝飞桌下钱塘，心共白苹香不断。”起、结虽与此词同，而前后段第二句，乃作“平平仄仄平平仄”，则与此词异。 又柳永仙吕调词“有箇人人真堪羡，问却倦羞回却面。你若无意向咱行，为甚梦中频相见。不如即早还却愿，免使牵人魂梦乱。风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵惹断。”平仄亦与此词异。此二首若参校打图，恐平仄混淆，难以按谱，特为附注，不另列体。
变体一，双调，五十六字。前段四句，三仄韵；后段四句，两仄韵。以顾夐《玉楼春》为代表。此词后段起句不押韵，顾夐别首“柳映玉楼”词，正与此同。
变体二，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以牛峤《玉楼春》为代表。此词见《花间集》，前后段两韵，唐宋词无照此填者。
变体三，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以李煜《玉楼春》为代表。此即顾夐“拂水双飞”词体，惟前后段两起句平仄全异，宋元词俱如此填，故为分列。 晏殊词前段起句“东风昨夜回梁苑”，“东”字平声，“昨”字仄声。欧阳修词后段起句“也知自为伤春瘦”，“也”字、“自”字俱仄声。谱内据此作图，其馀可平可仄，已见顾词。 按《尊前集》搜趣网，欧阳炯“儿家夫婿”词，庾传素“木兰红豔”词，即此词体也。因欧词结句有“同在木兰花下醉”句，庾词起句有“木兰红豔多情态，不似凡花人不爱”句，遂别名《木兰花》，其实乃《玉楼春》，非《木兰花》也，宋人传讹，几不能辨，今照《花间集》校正。 又《尊前集》许岷词二首，一首与此同，一首前段四句“江南日暖芭蕉展，美人折得亲裁翦。书成小简寄情人，临行更把轻轻捻”平仄全异。后段与此同。 又钱惟演“城上风光”词，前段照顾夐词填，后段照李煜词填，欧阳修“常忆洛阳”词、毛滂“压玉为浆”词，均效钱体，向俱误刻《木兰花》调，今悉校正。 又晏殊“帘旌浪卷”词，本李煜此词填，惟换头句“美酒一杯谁与共”平仄异。 又吴文英“茸茸狸帽”词，亦本李煜此词填，只前段第二句“金蝉罗翦胡衫窄”平仄异。盖此词辨体，止在平仄异同，若汇参各体，则平仄纷纭，难以分别，故各为注明，不取作图。
“红杏枝头春意闹”上一句
宋祁《玉楼春》
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹.
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑.
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照.
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹.
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑.
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照.
“红杏枝头春意闹”的上句？
宋祁
【玉楼春】
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上片写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
李渔在《窥词管见》中说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一理字，欲望句之惊人，先求理之服众……有蜚声千载上而不能服强项之笠翁者，‘红杏枝头春意闹尚书’是也……若红杏之在枝头，忽然加一‘闹’字，此语殊难着解。争斗有声之谓闹。桃李争春则有之。红杏闹春，予实未之见也。“闹”字可用，则‘吵’字‘斗’字‘打’字皆可用矣。宋子京当日以此噪名，人不呼其姓氏，竟以此作尚书美号，岂不由尚书二字起见耶？予谓‘闹’字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词。近日词中争尚此字者，子京一人之流毒也。”（此据《词话丛编》本）
李渔的文笔确实优美，可惜内容全是一派胡言！胡云翼《宋词选》P25说：“这首词在当时是著名的作品，作者因此而获得‘红杏枝头春意闹尚书’的称号。上段写春天绚丽的景色，确有独到之处，‘闹’字点染得极为生动。”王国维《人间词话》第46条说：“红杏枝头春意闹，著一‘闹’字而境界全出。”刘熙载在《艺概�6�1词曲概》中也说：“词中句与字，有似触著者，所谓极炼如不炼也。晏元献‘无可奈何花落去’二句，触著之句也。宋景文‘红杏枝头春意闹’，‘闹’字，触著之字也。”
钱钟书在《通感》中也引宋祁“红杏枝头春意闹”和苏轼“小星闹若沸”（《夜行观星》）云：“宋祁和苏轼所用‘闹’字，是想把事物的无声的姿态描绘成好象有声音，表示他们在视觉里仿佛获得了听觉的感受。用现代心理学或语言学的术语来说，这两句都是‘通感’或‘感觉移借’的例子。”“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉等等往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、身等各个官能的领域可以不分界限。……通感的各种现象里，最早引起注意的也许是触觉和视觉向听觉里的挪移。……好些描写通感的诗句都vgdOJtnOx是直接采用了日常生活里表达这种经验的习惯语言。……不过，诗人对事物往往突破了一般经验的感受，有更深刻、更细致的体会，因此也需要推敲出一些搜趣网新颖、奇特的字法，例如前面所举宋祁和苏轼两句。
【玉楼春】
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上片写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
李渔在《窥词管见》中说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一理字，欲望句之惊人，先求理之服众……有蜚声千载上而不能服强项之笠翁者，‘红杏枝头春意闹尚书’是也……若红杏之在枝头，忽然加一‘闹’字，此语殊难着解。争斗有声之谓闹。桃李争春则有之。红杏闹春，予实未之见也。“闹”字可用，则‘吵’字‘斗’字‘打’字皆可用矣。宋子京当日以此噪名，人不呼其姓氏，竟以此作尚书美号，岂不由尚书二字起见耶？予谓‘闹’字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词。近日词中争尚此字者，子京一人之流毒也。”（此据《词话丛编》本）
李渔的文笔确实优美，可惜内容全是一派胡言！胡云翼《宋词选》P25说：“这首词在当时是著名的作品，作者因此而获得‘红杏枝头春意闹尚书’的称号。上段写春天绚丽的景色，确有独到之处，‘闹’字点染得极为生动。”王国维《人间词话》第46条说：“红杏枝头春意闹，著一‘闹’字而境界全出。”刘熙载在《艺概�6�1词曲概》中也说：“词中句与字，有似触著者，所谓极炼如不炼也。晏元献‘无可奈何花落去’二句，触著之句也。宋景文‘红杏枝头春意闹’，‘闹’字，触著之字也。”
钱钟书在《通感》中也引宋祁“红杏枝头春意闹”和苏轼“小星闹若沸”（《夜行观星》）云：“宋祁和苏轼所用‘闹’字，是想把事物的无声的姿态描绘成好象有声音，表示他们在视觉里仿佛获得了听觉的感受。用现代心理学或语言学的术语来说，这两句都是‘通感’或‘感觉移借’的例子。”“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉等等往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、身等各个官能的领域可以不分界限。……通感的各种现象里，最早引起注意的也许是触觉和视觉向听觉里的挪移。……好些描写通感的诗句都vgdOJtnOx是直接采用了日常生活里表达这种经验的习惯语言。……不过，诗人对事物往往突破了一般经验的感受，有更深刻、更细致的体会，因此也需要推敲出一些搜趣网新颖、奇特的字法，例如前面所举宋祁和苏轼两句。
上联：红杏枝头春意满，下联怎么对？
梧桐树下秋露浓。这个其实还是很好对的，红杏对梧桐，枝头对树下，春意对秋露，满对浓，其实高中语文简单的学过，虽然不至于多有美感，但是差不多是这样的的一个对//www.souquanme.com法。
