一路向东下一句
一路向东去山东，放飞心情好轻松。
山东省（Shandong）是中国华东地区的一个沿海省份，简称鲁，省会济南。位于中国东部沿海北纬3422.9′-3824.01′，东经11447.5′-12242.3′之间，自北而南与河北、河南、安徽、江苏4省接壤。
山东中部山地突起，西南、西北低洼平坦，东部缓丘起伏，地形以山地丘陵为主，东部是山东半岛，西部及北部属华北平原，中南部为山地丘陵，形成以山地丘陵为骨架，平原盆地交错环列其间的地貌，类型包括山地、丘陵、台地、盆地、平原、湖泊等多种类型；地跨淮河、黄河、海河、小清河和胶东五大水系；属暖温带季风气候。
山东石器时代文明包括距今8500年－7500年的后李文化， 距今7300年－6100年前的“北辛文化”，以及公元前4300年－前2500年的大汶口文化与龙山文化汉字的较早发掘品追溯到济南市章丘区龙山街道龙山文化的陶片，距今4000年－3500年之间的岳石文化。
以上资料参考：百度百科-山东
一路向东的诗句
一路向东（组诗四首）
吴谨程
◎东山岛之夜
海无眠。蝴蝶的双翅停驻金銮湾
但是夜，波浪的花香飘荡
像风的手，随意把花蕊挑逗
把身体交给海，把心交给夜
大海如帖，我用身体内部的水
勾兑源于生命深处的爱，泼墨书写
但是夜，打开我的身体或灵魂
你必将窥见：柔软如夏夜的花瓣
一片光影来自它的内心
它要映照多少狂野与爱怜
毕竟沙滩，就让这无边的风月随意地
蹂躏。东山岛之夜
浴海，听涛，在静寂的时刻
在一片花香的围裹中，开枝散叶，做梦
◎东山风动石
东海与南海的拐角，我遇见一块石头
在风中，隐忍、内敛、厚实
动：像东山岛的心跳
静：像此刻的浮云
像我泼洒的一点墨
蘸十万顷盛开的波澜，随意落笔
烈日下，它凝而不化
像一本县志的序言，底下的铺垫
冗长繁复，但少有润泽的笔触
两千多年的时长，海水和生灵
需要一卷诗书，把自己的灵魂安抚
需要一个惊叹，把落寞与繁华雕镂
更多的可能，我将它看成一颗眼泪
一座内心的灯塔。感恩、救赎
源自于它坚硬的内核
和它面对的十万顷波涛
◎东门屿
我与东门屿很快成为知己
像锲入大海的锚，在水中引体向上
东山岛由此坚如磐石。从铜山古城
向东，像一只流浪的蝴蝶
委身于盛开的浪花。我在东门屿的沙滩驻足
仰望一座塔的伟岸。敬畏一个王朝
敬畏所有的石头，象形与不象形
都与生死有关。途经黄道周读书处
那些刻在石头上的功名，我确信
我与他很快成为知己：遇见他的前世
像一只掠过海面的蝴蝶
我与东明寺很快成为知己
“一生补处”，一生是蜿蜒的水
随意一滴，都蕴涵邂逅的喜，和过往的悲
一块石头坐穿岁月，终成菩萨
一辈子苦短，一生所系，只在圆满
吴谨程
◎东山岛之夜
海无眠。蝴蝶的双翅停驻金銮湾
但是夜，波浪的花香飘荡
像风的手，随意把花蕊挑逗
把身体交给海，把心交给夜
大海如帖，我用身体内部的水
勾兑源于生命深处的爱，泼墨书写
但是夜，打开我的身体或灵魂
你必将窥见：柔软如夏夜的花瓣
一片光影来自它的内心
它要映照多少狂野与爱怜
毕竟沙滩，就让这无边的风月随意地
蹂躏。东山岛之夜
浴海，听涛，在静寂的时刻
在一片花香的围裹中，开枝散叶，做梦
◎东山风动石
东海与南海的拐角，我遇见一块石头
在风中，隐忍、内敛、厚实
动：像东山岛的心跳
静：像此刻的浮云
像我泼洒的一点墨
蘸十万顷盛开的波澜，随意落笔
烈日下，它凝而不化
像一本县志的序言，底下的铺垫
冗长繁复，但少有润泽的笔触
两千多年的时长，海水和生灵
需要一卷诗书，把自己的灵魂安抚
需要一个惊叹，把落寞与繁华雕镂
更多的可能，我将它看成一颗眼泪
一座内心的灯塔。感恩、救赎
源自于它坚硬的内核
和它面对的十万顷波涛
◎东门屿
我与东门屿很快成为知己
像锲入大海的锚，在水中引体向上
东山岛由此坚如磐石。从铜山古城
向东，像一只流浪的蝴蝶
委身于盛开的浪花。我在东门屿的沙滩驻足
仰望一座塔的伟岸。敬畏一个王朝
敬畏所有的石头，象形与不象形
都与生死有关。途经黄道周读书处
那些刻在石头上的功名，我确信
我与他很快成为知己：遇见他的前世
像一只掠过海面的蝴蝶
我与东明寺很快成为知己
“一生补处”，一生是蜿蜒的水
随意一滴，都蕴涵邂逅的喜，和过往的悲
一块石头坐穿岁月，终成菩萨
一辈子苦短，一生所系，只在圆满
一路向东飞多远都不累什么歌？
应该是“我很想飞多远都不会累”吧！
周笔畅《笔记》
我看见天空很蓝就像你在我身边的温暖生命有太多遗憾人越成长越觉得孤单我很想飞多远都不会累才明白爱的越深心就会越痛我只想飞在我的天空飞我知道你会在我身边回忆的画面记录的语言爱始终是你手中长长的线载着我的想念飞过了地平线你温暖的笑脸还一如从前回忆的画面记录的语言你说要我学着勇敢一点偶尔哭红双眼你一定会了解眼泪试我心中另一种完美----我看见天空很蓝就像你在我身边的温暖生命有太多遗憾人越成长越觉得孤单我很想飞多远都不会累才明白爱的越深心就会越痛我只想飞在我的天空飞我知道你会在我身边回忆的画面记录的语言爱始终是你手中长长的线载着我的想念飞过了地平线你温暖的笑脸还一如从前回忆的画面记录的语言你说要我学着勇敢一点偶尔哭红双眼你一定会了解眼泪试我心中另一种完美
周笔畅《笔记》
我看见天空很蓝就像你在我身边的温暖生命有太多遗憾人越成长越觉得孤单我很想飞多远都不会累才明白爱的越深心就会越痛我只想飞在我的天空飞我知道你会在我身边回忆的画面记录的语言爱始终是你手中长长的线载着我的想念飞过了地平线你温暖的笑脸还一如从前回忆的画面记录的语言你说要我学着勇敢一点偶尔哭红双眼你一定会了解眼泪试我心中另一种完美----我看见天空很蓝就像你在我身边的温暖生命有太多遗憾人越成长越觉得孤单我很想飞多远都不会累才明白爱的越深心就会越痛我只想飞在我的天空飞我知道你会在我身边回忆的画面记录的语言爱始终是你手中长长的线载着我的想念飞过了地平线你温暖的笑脸还一如从前回忆的画面记录的语言你说要我学着勇敢一点偶尔哭红双眼你一定会了解眼泪试我心中另一种完美
古诗吹面不寒杨柳风的前一句
僧志南，南宋诗僧，志南是他的法号，生平不详。
古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。
诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚
游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有这样的诗意。
诗的后两句尤为精彩:
“杏花雨”，早春的雨“杨柳风”，早春的风。这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富于画意。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为
“杏花雨”，与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。“沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是LNATEiVXPp怎样不耐心惬意的春日远足啊!
有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去，到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑。诗的首句说:“古木阴中系短篷。”短篷不就是小船吗?老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树下，正待他解缆回寺呢。
古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。
诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚
游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有这样的诗意。
诗的后两句尤为精彩:
“杏花雨”，早春的雨“杨柳风”，早春的风。这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富于画意。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为
“杏花雨”，与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。“沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是LNATEiVXPp怎样不耐心惬意的春日远足啊!
有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去，到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑。诗的首句说:“古木阴中系短篷。”短篷不就是小船吗?老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树下，正待他解缆回寺呢。
什么吹面不寒杨柳风的上一句
吹面不寒杨柳风的上一句是“沾衣欲湿杏花雨”，这句诗出自宋代诗僧志南的《绝句古木阴中系短篷》
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
在参天古树的浓阴下，系了小船，拄着藜仗，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人搜趣网陶醉。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。 诗人拄杖春游，老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西， 风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君， 东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。 诗的后两句尤为精彩：“杏花雨”，早春的雨“杨柳风”， 早春的风。这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富於画意。 杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为“杏花雨”， 与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏LNATEiVXPp花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。 “沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无， 更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩， 细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意， 这是怎样不耐心惬意的春日远足啊！ 有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去， 到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧？不必多虑。 诗的首句说：“古木阴中系短篷。”短篷不就是小船吗？ 老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树LNATEiVXPp下，正待他解缆回寺呢。
志南此诗，最美的就是最后14个字。不过，对于诗中后14个字的意思，搜趣网很多人却并没有理解。志南“杏花雨”的意思是指杏花开放时下的雨，意思就是指春雨，当时志南有没有看到杏花，那就不得而知了。事实上，后一句中的“杨柳风”也是代指春风，指的是二十四花信风中的柳风。
志南此句是为了将陆游的两个意象融合为一体，这算是对前人的致敬；其次，眼中不一定有花，但心中却可能花开遍地，细雨轻轻配上杏花这一意象，虽无花却写出了别样的美感，比起直接用春雨、细雨这样的字眼，强太多了。
这是志南存世的唯一一首诗作，因为这首《绝句》，他扬名诗坛。
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
在参天古树的浓阴下，系了小船，拄着藜仗，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人搜趣网陶醉。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。 诗人拄杖春游，老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西， 风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君， 东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。 诗的后两句尤为精彩：“杏花雨”，早春的雨“杨柳风”， 早春的风。这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富於画意。 杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为“杏花雨”， 与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏LNATEiVXPp花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。 “沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无， 更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩， 细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意， 这是怎样不耐心惬意的春日远足啊！ 有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去， 到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧？不必多虑。 诗的首句说：“古木阴中系短篷。”短篷不就是小船吗？ 老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树LNATEiVXPp下，正待他解缆回寺呢。
志南此诗，最美的就是最后14个字。不过，对于诗中后14个字的意思，搜趣网很多人却并没有理解。志南“杏花雨”的意思是指杏花开放时下的雨，意思就是指春雨，当时志南有没有看到杏花，那就不得而知了。事实上，后一句中的“杨柳风”也是代指春风，指的是二十四花信风中的柳风。
志南此句是为了将陆游的两个意象融合为一体，这算是对前人的致敬；其次，眼中不一定有花，但心中却可能花开遍地，细雨轻轻配上杏花这一意象，虽无花却写出了别样的美感，比起直接用春雨、细雨这样的字眼，强太多了。
这是志南存世的唯一一首诗作，因为这首《绝句》，他扬名诗坛。
