圆宵成了元宵节每家每户必吃的食物.
孙悟空成了家喻户晓的《西游记》人物.

思前想后sī　qián　xiǎng　hòu
[释义] 前：原因。思思前头；想想后头。反复考虑事情的原因和结果。
[语出] 明许仲琳《封神演义》：“第五十二回：“且闻太师见后无袭兵；领人马徐徐而行；又见折了余见；辛环带伤；太师十分不乐；一路上思前想后。”
[正音] 思；不能读作“shī”。
[辨形] 后；不能写作“候”。
[近义] 左思右想
[反义] 一往直前
[用法] 用于形容反复考虑一件事。一般作谓语。
[结构] 联合式。
三长两短sān　cháng　liǎng　duǎn
[释义] 比喻意外的灾祸或事故；现多指死亡。
[语出] 明罗贯中《三遂平妖传》：“万一些后再有三长两短；终不能靠着太医活命。”
[正音] 长；不能读作“zhǎn”。
[辨形] 两；不能写作“二”。
[近义] 山高水低 一差二错
[反义] 安然无恙
[用法] 用作贬义。一般作宾语。

　鸟入笼中--有翅难飞
　　锦上添花--好上加好
　　卒子过河--勇往直前(难以回头/顶大车)
　　纸老虎---一戳就穿
　　小和尚念经----有口无心
　　鸟入笼中--有翅难飞
　　锦上添花--好上加好
　　卒子过河--勇往直前
　　纸老虎---一戳就穿
　　小和尚念经----有口无心
　　鸟入笼中--有翅难飞
　　锦上添花--好上加好
　　卒子过河--勇往直前(难以回头/顶大车)
　　纸老虎---一戳就穿
　　小和尚念经----有口无心
　　鸟入笼中--有翅难飞
　　锦上添花--好上加好
　　卒子过河--勇往直前(难以回头/顶大车)
　　纸老虎---一戳就穿
　　阿拉伯数字8字分家——零比零 按着牛头喝水——勉强不得
　　阿公吃黄连——苦也(爷) 按鸡头啄米——白费心机
　　阿斗当皇帝——软弱无能 矮子推掌——出手不高
　　阿斗的江山——白送 矮子爬坡——贪便宜
　　案板底下放风第——飞不起来 按老方子吃药——还是老一套
　　庵庙里的尼姑——没福(夫) 挨鞭子不挨棍子——吃软不吃硬
　　矮子骑大马——上下两难 暗地里耍拳——瞎打一阵
　　矮子坐高登——上下两难 暗室里穿针——难过
　　矮子坐高凳——够不着 安禄山起兵——反了
　　矮子放屁——低声下气 案板上砍骨头——干干脆脆
　　矮子上楼梯——步步高升 岸边的青蛙——一触即跳
　　按着葫芦挖籽——挖一个少一个 挨了棒的狗——气急败坏
　　按着脑袋往火炕里钻——憋气窝火
　　巴掌穿鞋——行不通；走不通 拔了毛的凤凰——不如鸡
　　芭蕉开花——一条心；紧相连 把脸装进裤裆里——见不得人
　　芭蕉叶上垒鸟窝——好景不长 霸王别姬——奈何不得；无可奈何
　　疤瘌眼长疮——坏到一块了 白骨精化美女——人面鬼心
　　八百年前立的旗杆——老光棍 白骨精说人话——妖言惑众
　　八个老汉划拳——三令五申（伸） 白蜡材结桂花——根子不正
　　八个歪脖坐一桌——谁也不正眼看谁 白了尾巴尖的狐狸——老奸巨猾
　　八十老人吹灯——喘不上气；上气不接下气 白娘子遇许仙——千里姻缘一线牵
　　八仙过海——各显神通；略显其能 白天盼月亮——甭想；莫想；休想
　　八贤王进宫——好难请 百货大楼卖西装——一套一套的
　　八月十五的月亮——年年都一样；正大光明 百斤重担能上肩，一两笔杆提不动——大老粗
　　八月十五吃元宵——与众不同 百万雄师下江南——兴师动众
　　卖草帽的丢扁担——留神。（留绳）
　　和尚打伞——无法无天。（无发无天）
　　哥哥不在家——少来。（嫂来）
　　外甥打灯笼——照旧。（照舅）
　　雨打黄梅头——倒霉。（倒梅）
　　半两棉花——免谈。（免弹）
　　秃子打伞——无法无天。（无发无天）
　　矮子过渡——安心。（淹心）。
　　马店买猪——没那事。（没那市）。
　　腊月天气——动手动脚。（冻手冻脚）。
　　父亲向儿子磕头——岂有此理。（岂有此礼）。
　　公共厕所仍石头——引起公愤。（引起公粪）。
　　反穿皮袄——装佯。（装羊）。
　　孔夫子搬家——净是输。（净是书）。
　　孕妇走独木桥——铤而走险。（挺而走险）。
　　外婆死了儿子——无救。www.souquanme.com（无舅）。
　　老公拍扇——凄凉。（妻凉）。
　　张飞使计谋--粗中有细
　　诸葛亮弹琴--计上心来
　　曹操遇蒋干--倒了大霉
　　张飞贩私盐--谁敢检查
　　诸葛亮的鹅毛扇--神妙莫测
　　曹操作事--干干净净
　　张飞卖秤锤--人强货硬
　　诸葛亮三气周瑜--略施小技
　　曹操杀华佗--讳疾忌医
　　张飞卖肉--光说不割
　　诸葛亮借箭--有借无还
　　曹操用计--又奸又滑
　　张飞战关公--忘了旧情
　　诸葛亮挥泪斩马谡--顾全大局
　　曹操战宛城--大败而逃
　　张飞吃豆芽--一盘小莱
　　诸葛亮要丑妻--为事业着想
　　曹操杀吕伯奢--将错就错
　　张飞妈妈姓吴--无事(吴氏)生非
　　诸葛亮招亲--才重于貌
　　曹操败走华客道--不出所料
　　张飞抓耪子--大眼瞪小眼
　　诸葛亮用兵--神出鬼没
　　曹操败走华容道--走对了路子
　　张飞绣花--粗中有细
　　诸葛亮的锦羹--神机妙算
　　曹操诸葛亮--脾气不一样 （比喻人不同，性格也不相同）
　　张飞穿针--粗中有细
　　诸葛亮隆中对策--有先见之明
　　张飞穿针--大眼瞪小眼
　　草船借箭--多多益善
　　阿斗当皇帝--软弱无能
　　关公开凤眼--要杀人
　　草船借箭--坐享其成
　　董卓戏貂蝉--死在花下
　　关羽卖肉--没人敢来
　　草船借箭--满载而归
　　貂蝉唱歌--有声有色
　　关云长卖豆腐--人硬货不硬
　　诸葛亮草船借箭--用的是疑兵计
　　对着张飞骂刘备--找气惹
　　关帝庙求子--踏错了门
　　诸葛亮草船借箭--有把握
　　蒋干盗书--上了大当
　　关公射黄忠--手下留情
　　诸葛亮吊孝--装模作样
　　鲁肃宴请关云长--暗藏杀机
　　关公照镜子--自觉脸红
　　诸葛亮吊孝--不是真心
　　吕布见貂蝉--迷上了
　　关公喝酒--不怕脸红
　　诸葛亮用空城计--不得已
　　东吴招亲--弄假成真
　　关云长走麦城--大难临头
　　诸葛亮唱空城计--没办法
　　司马懿破八卦阵--不懂装懂
　　关帝庙夫人--慌了神
　　诸葛亮当搜趣网军师--名副其实
　　周瑜讨荆州--费力不讨好
　　关帝庙里拜观音--找错了门
　　诸葛亮当军师--办法多
　　鲁肃讨荆州--空手而去，空手而回
　　关帝庙里挂观音像--名不符实
　　三个臭皮匠--顶个诸葛亮 （比喻人多智慧多，有事情大 家商量，能想出好办法来）
　　吃曹操的饭，想刘备的事 --人在心不在
　　关胜战李遣--大刀阔斧
　　关云长刮骨疗毒--全无痛苦之色
　　董卓进京--来者不善
　　关云长刮骨疗毒--若无其事
　　刘备三上卧龙岗--就请你这个 诸葛亮（比喻请的就是你）
　　董卓进京--不怀好意
　　关云长刮骨下棋--若无其事
　　周瑜打黄盖--一个愿打,一个愿挨
　　关公进曹营--单刀直入
　　刘备的江山--哭出来的 （比喻来之不易）
　　周喻打黄盖--装样子
　　关公赴会--单刀直入 （比喻直截了当，不绕弯子）
　　周瑜打黄盖--两相情愿
　　曹操下江南--来得凶，败得惨
　　张飞扔鸡毛--有劲难使
　　诸葛亮征孟获--收收放放
　　曹操吃鸡肋--食之无味，弃之可惜
　　鸟入笼中--有翅难飞
　　锦上添花--好上加好
　　卒子过河--勇往直前(难以回头/顶大车)
　　纸老虎---一戳就穿
　　小和尚念经----有口无心
　　阿拉伯数字8字分家——零比零 按着牛头喝水——勉强不得
　　阿公吃黄连——苦也(爷) 按鸡头啄米——白费心机
　　阿斗当皇帝——软弱无能 矮子推掌——出手不高
　　阿斗的江山——白送 矮子爬坡——贪便宜
　　案板底下放风第——飞不起来 按老方子吃药——还是老一套
　　庵庙里的尼姑——没福(夫) 挨鞭子不挨棍子——吃软不吃硬
　　矮子骑大马——上下两难 暗地里耍拳——瞎打一阵
　　矮子坐高登——上下两难 暗室里穿针——难过
　　矮子坐高凳——够不着 安禄山起兵——反了
　　矮子放屁——低声下气 案板上砍骨头——干干脆脆
　　矮子上楼梯——步步高升 岸边的青蛙——一触即跳
　　按着葫芦挖籽——挖一个少一个 挨了棒的狗——气急败坏
　　按着脑袋往火炕里钻——憋气窝火
　　巴掌穿鞋——行不通；走不通 拔了毛的凤凰——不如鸡
　　芭蕉开花——一条心；紧相连 把脸装进裤裆里——见不得人
　　芭蕉叶上垒鸟窝——好景不长 霸王别姬——奈何不得；无可奈何
　　疤瘌眼长疮——坏到一块了 白骨精化美女——人面鬼心
　　八百年前立的旗杆——老光棍 白骨精说人话——妖言惑众
　　八个老汉划拳——三令五申（伸） 白蜡材结桂花——根子不正
　　八个歪脖坐一桌——谁也不正眼看谁 白了尾巴尖的狐狸——老奸巨猾
　　八十老人吹灯——喘不上气；上气不接下气 白娘子遇许仙——千里姻缘一线牵
　　八仙过海——各显神通；略显其能 白天盼月亮——甭想；莫想；休想
　　八贤王进宫——好难请 百货大楼卖西装——一套一套的
　　八月十五的月亮——年年都一样；正大光明 百斤重担能上肩，一两笔杆提不动——大老粗
　　八月十五吃元宵——与众不同 百万雄师下江南——兴师动众
　　卖草帽的丢扁担——留神。（留绳）
　　和尚打伞——无法无天。（无发无天）
　　哥哥不在家——少来。（嫂来）
　　外甥打灯笼——照旧。（照舅）
　　雨打黄梅头——倒霉。（倒梅）
　　半两棉花——免谈。（免弹）
　　秃子打伞——无法无天。（无发无天）
　　矮子过渡——安心。（淹心）。
　　马店买猪——没那事。（没那市）。
　　腊月天气——动手动脚。（冻手冻脚）。
　　父亲向儿子磕头——岂有此理。（岂有此礼）。
　　公共厕所仍石头——引起公愤。（引起公粪）。
　　反穿皮袄——装佯。（装羊）。
　　孔夫子搬家——净是输。（净是书）。
　　孕妇走独木桥——铤而走险。（挺而走险）。
　　外婆死了儿子——无救。（无舅）。
　　老公拍扇——凄凉。（妻凉）
　　鸟入笼中--有翅难飞
　　锦上添花--好上加好
　　卒子过河--勇往直前(难以回头/顶大车)
　　纸老虎---一戳就穿
　　小和尚念经----有口无心
　　鸟入笼中--有翅难飞
　　锦上添花--好上加好
　　卒子过河--勇往直前
　　纸老虎---一戳就穿
　　小和尚念经----有口无心
不知道有没有180个，应该差不多了吧

这是一个诗词零落的时代。
曾经气韵优美的诗句，早已消失在耳边、嘴角。
不再有看春之“桃之夭夭，灼灼其华”的感慨；
不再有逢雪时“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”的悠然；
也不再有相思中“江畔何人初见月？江月何年初照人”的愁绪。
等候时，我们不会说“拂墙花影动，疑是玉人来”；
灯会时，我们也不会慨叹“东风夜放花千树，一夜鱼龙舞”；
喜悦时，我们亦不会欢呼“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”
……
但，这又是个诗人勃发的时代。
农民诗人余秀华以一首《穿越大半个中国去睡你》震撼了大众，以“性别诗学”的直白与抒情，尽情展现着饱满而又鲜活的人性。
一如纪录片《余秀华：请原谅我还在写诗》所说：
请原谅我还在写诗并将继续下去我的诗歌只是为了取悦我自己与你无关
而还是孩童的小诗人姜二嫚，早已发表过很多诗歌。六岁时，她写《光》，
晚上我拿着手电筒散步累了就拿它当拐杖我拄着一束光
七岁时写《灯》，
灯把黑夜烫了一个洞
充满着不拘一格的想象，天真、浪漫而又极富诗意。
诗意，似乎又从未消失过，一直流淌在我们的骨血里。
有人说，中国是诗歌的国度，从宜于吟唱的《诗经》，到优美清朗的唐诗宋词，再到郎朗上口的现代诗，我们有着极其璀璨、瑰丽的诗歌文化。而这些不断地发展着、演变着的曼妙诗词，也都变成了我们血涌里隐藏的文化基因，影响着我们，塑造着我们。
01诗歌之始：宜于吟唱的四言诗
四言诗是中国最古老的诗歌形式之一， 现下一般将劳动号子“杭育杭育”，看作四言诗的起源象征。鲁迅先生在《且介亭杂文》亦说，在没有复杂语言的时代，一个人在集体劳作时发出“杭育杭育”的号子，就是创作。
这种节奏均匀的号子可以减轻人们劳作时的疲惫感。后来许多人将之看作诗歌的雏形，即是因为发明“杭育”时既赋予了它韵律性，又充满着发自内心的呐喊与情感。
《诗经》就是这类诗的集大成者。其形式上以四言为主，往往四句独立成章，偶尔夹杂其他字数，读来俏皮动人。“重章叠句”就是其最明显的特征，不仅有着回环往复之美的语言，也十分适合吟唱。
比如《桃夭》，诗分三章，每章起首分别为“桃之夭夭，灼灼其华”、“桃之夭夭，有蕡其实”和“桃之夭夭，其叶蓁蓁”，桃花盛开的场景既让人联想到正当年的少女恰如桃花美好动人，也让人联想到婚宴时热闹的场景。
再如《伐檀》，据传采诗官在河边听到搜趣网伐木工劳动时喊出“坎坎伐檀兮”的口号，又看到清风拂过清澈的河水与阳光照耀下波光粼粼的河面，脑海中就浮现出“河水清且涟漪”的诗句，即成此诗。
02诗歌之成：真挚朴素的五言诗
及至汉代，五言诗作为一种新的诗歌样式普及开来。
比之四言诗，五言诗的语言词汇更为丰富，语言更为灵活。汉代的五言诗朴素易懂，成就极高，出现了被誉为“惊心动魄，一字千金”的《古诗十九首》
这类诗均出自汉代文人之手，但作者不详。他们大多是漂泊在外的游子，常在诗中表达思念与乡愁。比如 “还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老”，读起来让人颇有望其早日团聚之感慨。
有趣的是，《古诗十九首》的作者虽为男性，但其中也有不少描写思妇的作品，如《孟冬寒气至》中借思妇口吻写道：“上言长相思，下言久离别。置书怀袖中，三岁字不灭。”妇人将收到的游子之信精心收藏，时不时翻阅以慰相思，却又小心保存，于是三年字都不曾磨损，坚贞之爱，令人感沛。而这种朴素、动人，正是汉代五言诗的魅力所在。
但诗歌历史上第一位大力写作五言诗的诗人却是魏晋时期的曹植。其现存诗歌九十多首，五言诗就有六十余首。曹植之诗兼具风骨与文采，他虽出生贵族，却怀才不遇，屡遭迫害，于是SAoVcYP常在诗中表示自己的愤慨，如“江介多悲风 淮泗驰急流。愿欲一轻济，惜哉无方舟”。文采华美，慷慨悲凉，读来痛切深沉。
03诗歌之盛：圆润流畅的七言诗
而诗歌真正的盛行与恢弘，却当属七言诗，其语言更加圆润流畅，风格多变。
现在一般认为，曹丕的《燕歌行》是中国历史上第一篇完整的文人七言诗，它开篇四句“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠”，借景喻情，于情景交融中展示出了极轻柔哀伤的文采风貌。
之后，经鲍照的完善，七言诗又发展出了新的空间。鲍照创造了以七言为主的歌行体，拓宽了七言诗的韵律，使之更加灵活自由。例如，《拟行路难》www.souquanme.com一诗：“泻水置平地，各自东西南北流。人生复有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感！吞声踯躅不敢言”。
诗中既有五言又有七言，前两句与后两句用韵也不相同，但读起来感情充沛，气势斐然，自成一体。
到了唐代，七言诗发展更为成熟，显示出了真正大成气象。这其间，李白、杜甫更是留下了无数千古传诵的精品。
李白的歌行体诗歌完全打破了诗歌的固有体式，想象奇特，笔法多变，颇具大开大合、摇曳生姿的特色。例如，“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”一诗如行云流水，显示出极致的文采。
与李白相似，杜甫的七律亦是纵横捭阖、变化万千，如《闻官军收河南河北》对仗工整但又不着雕刻的痕迹，实为大家手笔。
04诗歌之变：长短兼行的词
盛极而衰，到了晚唐，人们不再追求严谨工整的律诗，词即应运而生。
词是一种十分独特的文体，起初是用来配合歌唱的音乐，语言精巧华美，句式长短兼行，故而又叫“长短句”。早期，词多为艳情之作，而宋代开始，词的风格亦繁多起来，既有婉约之清丽，又有豪放之壮美。
晚唐五代时的花间词内容以伤春伤别、男女情爱为主，语言风格轻柔艳丽。其代表人物温庭筠曾有“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”之句，词句绵密隐约、技巧精到，但境界不够阔大。
而南唐词已少了几分脂粉气，格局开始变得宏大，如后主李煜，后期之词已开始抒发亡国之感、人生之思，一句“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”读来一派苍凉。
到了宋代，大文豪苏轼更是大大拓展了词的题材，军情国事、理想抱负等内容地尽情抒发，使词出现了豪迈开阔的气象。《赤壁怀古》开篇：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，读来就气势磅礴、视野阔大。
而与豪放词相对的婉约词，则起源于民间风情小调，颇具柔美凄婉之风。一代才女李清照即是个中代表，其词句“帘卷西风，人比黄花瘦”、“冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，读来也是哀伤以极。
从诗到词，从短到长，又长短不一，诗歌总在激烈而又盎然地变化着，但是，不变的是流淌而下的诗意，是亘古长存的情感。于诗词中徜徉，看遍千景百态，回味亦心旷。