秋夜微凉月半边，锦被轻搭露双肩；美人轻轻卷珠帘，随风飘来一抹香！

月明秋水寒上一句：白鹭拳一足
《赋得白鹭鸶送宋少府入三峡》
[作者] 李白
白鹭拳一足，月明秋水寒。
人惊远飞去，直向使君滩。
这是一首写远客思乡之情的诗，诗以简明的语言雕琢出明净醉人的秋夜意境。它不追求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华美，以清新朴素的笔触，书写了丰富深曲的内容。情是情，景是景，情景交融，逼真动人。

上一句是，秋夜寒风冷兮兮,
下一句是，昏灯急雨孤寂寂。
出句尾字是平声适宜作下联。
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对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何www.souquanme.com种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联VWTOW末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分搜趣网的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

昨夜，入睡时有些燥热，后来朦胧至半夜，一睁眼，窗开着，月在树尖上像一块冰，晶莹剔透，月凉如水，从窗上轻轻泻进，流淌在全身。
恍惚想起了朱自清的月色，李清照的海棠，那一双眼睛，双睫如燕，轻剪寒香；隐约中，这便是眼睛了……月光又一次把我轻轻淹没了——一个洁白的身影绰绰约约地走来。不，飘来的。在月光中，和着朱弦古瑟的韵律，还是那隐约如月双眼，“冰肌玉骨”，“雪帕银纱”……是谁？这面影相识吗像那一弯天池闪着波光么像那一枝梅花轻颤枝头么我伸出手去，把手抻在这月光中，拢起了一抔月光，一抔月色……浓得化不开的月夜，像一位丹青妙手，把一切都涂上了神秘的色彩。于是，这透明的夜便产生了一种雾里看花的魅力。
心清如水，这月便在水上静静飘移，脚印踩在银色铺成的路上，一直伸向很远、很远，伸向星星的梦里，那里，有一弯月，一剪梅……是穿越洪荒的古大陆和野生的原始，在仓颉的造字册上初露高贵而纯洁的那只神秘的眼睛吗？是射过远古的梭标镖和箭簇，守护《诗经》里《月出》遥远而恬静的那尊美丽的女神吗在这清辉下独思，人的思想是如此的平静而又活泼，人的感情仿佛被这月光滤得明明白白，没有一丝的暗影和混杂的声响，我竟意迷入极，竟迷失于那光明的灵魂之中了。
再睁开双眼，觉得双颊真是冰冷的，原来是两行远方燕子捎来的雨滴，凝在我的腮边了……游子浮想故园，窗前的月光蜿蜿蜒蜒，扎根于故乡温馨沉默的泥土，梦里摇曳故园的山里红。良宵佳境，美酒泡诗，踏歪李白吟月怀乡的名句，千里共嚼一只银杏果。秋风吹皱一江月光，只有半阙情思盖上爱的邮章……月，依旧倚在远方的枝头，望着在人类的甜梦外凭窗思索的我。我品尝着东方之月多情多泪，泪湿心田的传说。
而明月在这静夜中，在我的注目礼下，像一个圣洁的面容，像一声远行的问候，像一支凝重的VWTOW歌，像一首雪白的诗。
我真的感到有些冷了……秋月，人去后，夜凉如月。
感悟箴言
心清如水，这月便在水上静静飘移，脚印踩在银色铺成的路上，一直伸向很远、很远，伸向星星的梦里，那里，有一弯月，一剪梅……