上联是，夏伴荷香吟妙句，下联是，秋观月色唱佳声。
上联是，夏日荷香醉我心
下联是，春天桃影迷人眼
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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。搜趣网他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在搜趣网自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，www.souquanme.com副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

对句一:草碧皆因雨泽多。 出句二:古月高悬明世事; 对句二:清音频送静尘心。(清辉遍洒) 出句三:邀梅访竹真君子

荷风送爽，荷香醉客，荷露沁心，荷月含情，香城六月花开好
桂影牵衣，桂子流芳，桂魄争辉, 桂林依岸, 锦江中秋容更灿
屈子诗，茂叔文，红莲一朵千秋艳
武侯智，相如才，青坟两座万古存
1、乐土薰风，荷香十里桂湖美（征下联）；
蜀国沐彩，莲动千波碧水丽

2.流香溢彩，月下美人桂下神
霞衣翠扇，花中君子水中仙（征上联）；

3.花冠饰可人，清波玉立（征下联）；
菡萏喻君子，出泥不染

4.屈子诗，茂叔文，红莲一朵千秋艳（征下联）；

西子貌，文君才，清荷两支万古香
乐土薰风，荷香十里桂湖美（桂湖征联）
福山慧眼，柳色千层巴蜀幽（浦江渔夫）

玉面丰神，岭上主人崖上道（浦江渔夫 松）
霞衣翠扇，花中君子水中仙（桂湖征联 荷）
桂湖“荷花节”征联投稿
作者：贾德渊
1、 出句：乐土熏风，荷香十里桂湖美
应对：清流生波，柳绿长堤锦江娇。
2、 出句：霞衣翠扇，花中君子水中仙；
应对：紫体玉簪，水为肌肤冰为炷。
3、 出句：花冠饰可人，清波玉立；
应对：搜趣网绿裙靓群芳，池清自香。
4、 出句：屈子诗、茂叔文，红莲一朵千秋艳；
应对：李昭图、板桥画，黄花数丛万古香。
5、 出句：荷风送爽，荷香醉人，荷露沁心，荷月传情，香城六月花开好；
应对：菊花明目，菊叶清火，菊梗解毒，菊根疏风，社区深秋人无忧。
4.屈子诗，茂叔文，红莲一朵千秋艳（征下联）；
文君貌，相如才，佳蒂两支万古传

5、
上：荷风送爽，荷香醉客，荷露沁心，荷月含情,香城六月花开好
下：桂酒飘香，桂影撩人，桂霜润喉，桂冠蕰风，佳节中秋香正浓

柳韵袭人,下联荷香醉客行吗？
行。只是上下联弄错了。
上联是：荷香醉客
下联是：柳韵迷人,