可怜九月初三夜的下一句
露似真珠月似弓。
出自白居易的《暮江吟》
暮江吟
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
白话译文
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
赏析
《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境。
诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
扩展资料
诗的第一、二句,首先描绘出一幅夕阳斜照江面的绚丽画图。“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。”残阳,将要落山的太阳。铺,铺设,这里是斜照的意思。瑟瑟,本是宝石名称,颜色碧绿,借指碧绿色。
这两句意思是:傍晚,太阳已经有一部分隐没在西边山影之中了,余晖斜照在江面上。江水有一半照不到阳光，依然碧澄澄的；照到阳光的一半江水呈现鲜红的颜色。
第三句“可怜九月初三夜”,是个过渡。可怜,可爱。九月初三,是农历,指进入深秋。意思说:深秋的夜晚多么可爱啊!前两句描写日落时景象,这一句很自然地把时间从日落过渡到夜晚。看似随意写来,实际很重要,让读者明确感到时间在推移,继续观赏后面的画面。
最后一句“露似珍珠月似弓”。意思说:露水像珍珠一样晶莹光亮,弯弯的月亮像弓一样。秋天的江边夜色降临,空气湿润,草木上都凝结起露珠,“露似珍珠”，写出秋叶特点。九月初三，月亮刚出现，还是月牙儿,弯弯的,所以说像一张弓。
“月似弓”,进一步点出月初的秋夜。这句重点写了秋夜露珠和新月,连用两个新颖贴切的比喻，描绘出深秋月夜的迷人景象。
参考资料：百度百科：《暮江吟》
可怜九月初三夜的下一句是什么
《暮江//www.souquanme.com吟》
白居易
一道残阳铺水中，
半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，
露似真珠月似弓。
题解
这是一首很有名的七言绝句。其写作时间，有人认为是元和十一年（816）至元和十三年（818）白居易任江州司马时，有人认为是长庆二年（822）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。诗中之江，或谓长江，或谓长安东南之曲江。如果是指曲江，则应作于长安。现在已经难以确考。
句解
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红
一道西下的夕阳，铺映在江水之中；阳光照射下，江面上波光粼粼，一半呈现出深深的trMLIW碧色，一半呈现出红色。这两句写太阳落山前的江上景色，就像一幅油画。前一句中的“铺”字用得高妙，不仅形象地表现了太阳接近地平线时斜射在水面上的状态，而且写出了秋天夕阳的柔和，显得很平缓，给人以亲切、安闲的感觉。后一句抓住残阳照射下江中细波粼粼、光色瞬息呈现出的两种颜色变化：受光多的部分，呈现一片反射着阳光的红色；受光少的地方，呈现出江水本身的深碧色。“瑟瑟”，本来是珍宝名，其色碧，故影指“碧”字。这里形容背阴处江水的碧绿色。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓
更让人怜爱的，是九月初三凉露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。这两句写九月初三新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到新月初上，凉露下降。此时风光，犹如一幅精描细绘的工笔画。用“真珠”比喻露珠，不仅形象地道出其圆润，而且写出了在新月的清辉下露珠闪烁的光泽。
由描绘一江暮色，到赞美月露，中间似乎少了时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来。它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着他对大自然的喜悦、热爱之情。“可怜”，可爱。“真珠”，即珍珠。
评解
这首七绝是一首写景佳作。语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境。全篇用“可怜”二字点逗出内心深处的情思和对大自然的热爱。其写景之微妙，历来备受称道。明代杨慎《升庵诗话》评云：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画”。《唐宋诗醇》评云：“写景奇丽，是一幅着色秋江图”。清代王士祯《唐人万首绝句选》评云：“丽绝韵绝，令人神往。”
白居易
一道残阳铺水中，
半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，
露似真珠月似弓。
题解
这是一首很有名的七言绝句。其写作时间，有人认为是元和十一年（816）至元和十三年（818）白居易任江州司马时，有人认为是长庆二年（822）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。诗中之江，或谓长江，或谓长安东南之曲江。如果是指曲江，则应作于长安。现在已经难以确考。
句解
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红
一道西下的夕阳，铺映在江水之中；阳光照射下，江面上波光粼粼，一半呈现出深深的trMLIW碧色，一半呈现出红色。这两句写太阳落山前的江上景色，就像一幅油画。前一句中的“铺”字用得高妙，不仅形象地表现了太阳接近地平线时斜射在水面上的状态，而且写出了秋天夕阳的柔和，显得很平缓，给人以亲切、安闲的感觉。后一句抓住残阳照射下江中细波粼粼、光色瞬息呈现出的两种颜色变化：受光多的部分，呈现一片反射着阳光的红色；受光少的地方，呈现出江水本身的深碧色。“瑟瑟”，本来是珍宝名，其色碧，故影指“碧”字。这里形容背阴处江水的碧绿色。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓
更让人怜爱的，是九月初三凉露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。这两句写九月初三新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到新月初上，凉露下降。此时风光，犹如一幅精描细绘的工笔画。用“真珠”比喻露珠，不仅形象地道出其圆润，而且写出了在新月的清辉下露珠闪烁的光泽。
由描绘一江暮色，到赞美月露，中间似乎少了时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来。它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着他对大自然的喜悦、热爱之情。“可怜”，可爱。“真珠”，即珍珠。
评解
这首七绝是一首写景佳作。语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境。全篇用“可怜”二字点逗出内心深处的情思和对大自然的热爱。其写景之微妙，历来备受称道。明代杨慎《升庵诗话》评云：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画”。《唐宋诗醇》评云：“写景奇丽，是一幅着色秋江图”。清代王士祯《唐人万首绝句选》评云：“丽绝韵绝，令人神往。”
可怜九月初三夜的下一句是什么诗句
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
出自唐代诗人白居易的《暮江吟》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
赏析
《暮江吟》是白居易“杂律”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒真珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓。诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。明代杨慎《升庵诗话》评：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画。”《唐宋诗醇》评：“写景奇丽，是一幅着色秋江图。”清代王士祯《唐人万首绝句选》评：“丽绝韵绝，令人神往。”
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。
其一，《暮江吟》并非始终写“暮色江景”。如果只从《暮江吟》的标题看，此诗似乎应始终歌吟“日落前后”的暮色江景，但诗中“可怜九月初三夜”的“夜”字，以及“露似真珠月似弓”，则明显地是在写“夜晚”。按《辞海》里的解释：“露是空气中水汽因地面或地物表面散发热量，使得地面或地物表面的温度低于气温（但仍高于0℃），而凝结在其上的水珠。常见于晴朗无风的夜间或清晨。”由此可见，此诗标题与内容有不相吻合的地方，并非始终写暮色江景。理解此诗时一定要把握住这个特点，不能机械地只从标题去理解内容。有人认为，此诗的标题与内容中的时间不完全相符是作者的疏忽或失笔。其实，这种情况在唐诗中是很常见的，如杜甫的《日暮》就从黄昏时分一直写到“草露滴秋根”；贾岛的《暮过山村》也从日落写到明月高悬。所以，不能完全用自然科学的研究方法去研究文学作品。
其二，《暮江吟》主要是写“暮色江景”。《暮江吟》全诗共四句。前两句写夕阳斜照在江面上的景色，这是最真实可信的暮色江景。后两句写诗人流连忘返，直到新月初升的场景。诗中“九月初三”与“月似弓”上下紧扣，写的是黄昏时的自然景色。这里的“九月初三”，点明时间，“月似弓”则是诗人看到的景象。当然，这种景象只能在日落后不久才能看到，因而这两句主要还是写暮色江景，而不像有些书上说的那样是写“美丽的夜景”。
说后两句仍主要写暮色江景，有其科学上的依据。根据天文学常识，九月初三日，月亮位于太阳以东约45，形状像个反C字形，即“月似弓”，trMLIW日落后出现于西方、西南方低空中，可见时间局限于日落后2至3小时。从诗中看，作者看到“月似弓”之时，月亮的地平高度不会很低。太低了，由于树木、建筑、雾气等影响就不会看到。据此，读者可以推测出，作者看到“月似弓”之时，当在九月初三黄昏，即日落后不久。从民用时间看，仍属于傍晚，即“暮”的范畴。
其三，《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似真珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
出自唐代诗人白居易的《暮江吟》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
赏析
《暮江吟》是白居易“杂律”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒真珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓。诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。明代杨慎《升庵诗话》评：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画。”《唐宋诗醇》评：“写景奇丽，是一幅着色秋江图。”清代王士祯《唐人万首绝句选》评：“丽绝韵绝，令人神往。”
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。
其一，《暮江吟》并非始终写“暮色江景”。如果只从《暮江吟》的标题看，此诗似乎应始终歌吟“日落前后”的暮色江景，但诗中“可怜九月初三夜”的“夜”字，以及“露似真珠月似弓”，则明显地是在写“夜晚”。按《辞海》里的解释：“露是空气中水汽因地面或地物表面散发热量，使得地面或地物表面的温度低于气温（但仍高于0℃），而凝结在其上的水珠。常见于晴朗无风的夜间或清晨。”由此可见，此诗标题与内容有不相吻合的地方，并非始终写暮色江景。理解此诗时一定要把握住这个特点，不能机械地只从标题去理解内容。有人认为，此诗的标题与内容中的时间不完全相符是作者的疏忽或失笔。其实，这种情况在唐诗中是很常见的，如杜甫的《日暮》就从黄昏时分一直写到“草露滴秋根”；贾岛的《暮过山村》也从日落写到明月高悬。所以，不能完全用自然科学的研究方法去研究文学作品。
其二，《暮江吟》主要是写“暮色江景”。《暮江吟》全诗共四句。前两句写夕阳斜照在江面上的景色，这是最真实可信的暮色江景。后两句写诗人流连忘返，直到新月初升的场景。诗中“九月初三”与“月似弓”上下紧扣，写的是黄昏时的自然景色。这里的“九月初三”，点明时间，“月似弓”则是诗人看到的景象。当然，这种景象只能在日落后不久才能看到，因而这两句主要还是写暮色江景，而不像有些书上说的那样是写“美丽的夜景”。
说后两句仍主要写暮色江景，有其科学上的依据。根据天文学常识，九月初三日，月亮位于太阳以东约45，形状像个反C字形，即“月似弓”，trMLIW日落后出现于西方、西南方低空中，可见时间局限于日落后2至3小时。从诗中看，作者看到“月似弓”之时，月亮的地平高度不会很低。太低了，由于树木、建筑、雾气等影响就不会看到。据此，读者可以推测出，作者看到“月似弓”之时，当在九月初三黄昏，即日落后不久。从民用时间看，仍属于傍晚，即“暮”的范畴。
其三，《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似真珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
可怜九月三秋月,月似珍珠泪似弓是秋天的诗句吗?
是的，意思是更让人怜爱的,是九月初三凉露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠,一弯新月仿佛一张精巧的弓.
赞美秋月的诗句
1.春花秋月何时了，往事知多少？——李煜《虞美人春花秋月何时了》
2.家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——林杰《乞巧》
3.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
4.岘首白云起，洞庭秋月悬。——王贞白《送友人南归》
5.青山吐秋月，阻作南楼客。——黄庭坚《鄂州节推陈荣绪惠示沿檄崇阳道中六诗老懒不俗物常逼塞》
6.春草似青袍，秋月如团扇。——何逊《与苏九德别》
7.庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。——张耒《夜坐》
8.今夜中秋月，危栏一病身。——方回《辛丑中秋曲阜桥倚楼》
9.长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。——王昌龄《长信秋词五首》
10.南湖秋月白，王宰夜相邀。——李白《寄王汉阳》
11.长空一色枫叶丹，老雁群翔秋月白。——刘韶《王孟端画为吴世馨作》
12.白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。——杨慎《临江仙滚滚长江东逝水》
13.明到衡山与洞庭，若为秋月听猿声。——王维《送杨少府贬郴州》
14.寄声甚劳苦，相思秋月明。——黄庭坚《己未过太湖僧寺得宗汝为书寄山蓣白酒长韵诗》
15.秋阳杲杲秋月明，秋风泠冷秋露沮。——刘学箕《与政仲端夫敬叟季仙至旧圃采采芙蓉金菊之妙》
16.翩联桂花坠秋月，孤鸾惊啼商丝发。——李贺《李夫人歌》
17.敢争天上中秋月，且种人间隔岁花。——方回《中秋前一日雨送罂粟戎葵子与刘元煇》
18.苦竹岭头秋月辉，苦竹南枝鹧鸪飞。——李白《山鹧鸪词》
19.秋月扬明晖，冬岭秀寒松。——陶渊明《四时》
20.洛下麦秋月，江南梅雨天。——白居易《和梦得夏至忆苏州呈卢宾客》
21.今年欢笑复明年，秋月春风等www.souquanme.com闲度。——白居易《琵琶行》
22.幸与trMLIW丛桂花，窗前向秋月。——王维《山茱萸》
23.豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。——马致远《寿阳曲山市晴岚花》
24.金粟如来瘦如腊，坐上文殊秋月圆。——苏辙《杨惠之塑维摩像》
25.血汗染龙花，胡鞍抱秋月。——张正见《君马黄二首其二》
26.析析就衰林，皎皎明秋月。——谢灵运《邻里相送至方山》
27.馀姚江上中秋月，自买扁舟一个归。——苏泂《复过二首远水连山碧四围》
28.才近中秋月已清，鸦青幕挂一团冰。——杨万里《八月十二日夜诚斋望月》
29.秋月朗朗关山上，山中行人马蹄响。——张籍《关山月》
30.银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。——李白《乌栖曲》
31.十年秋月照相思，相従只有彭门夜。——苏辙《次子瞻夜字韵作中秋对月二篇一以赠王郎二以》
32.白帝城高秋月明，黄牛滩急暮潮生。——王叔承《竹枝词十二首白帝城高秋月明》
33.秋月照层岭，寒风扫高木。——吴均《答柳恽》
34.久病头如石，中秋月似盆。——苏泂《中秋扶病对月》
35.皎洁三秋月，巍峨百丈楼。——刘辟《登楼望月二首》
36.日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。 ——李白《夜泛洞庭寻裴侍御清酌》
37.碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。——晏殊《撼庭秋别来音信千里》
38.碧山银碗劝郎醉，棹入南湖秋月斜。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌之三十三》
39.秋月婵娟，皎洁碧纱窗外，照花穿竹冷沉沉，印池心。——李珣《酒泉子秋月婵娟》
40.我爱中秋月，行歌荒野中。——仇远《和卞仲祥我爱中秋月》
2.家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——林杰《乞巧》
3.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
4.岘首白云起，洞庭秋月悬。——王贞白《送友人南归》
5.青山吐秋月，阻作南楼客。——黄庭坚《鄂州节推陈荣绪惠示沿檄崇阳道中六诗老懒不俗物常逼塞》
6.春草似青袍，秋月如团扇。——何逊《与苏九德别》
7.庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。——张耒《夜坐》
8.今夜中秋月，危栏一病身。——方回《辛丑中秋曲阜桥倚楼》
9.长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。——王昌龄《长信秋词五首》
10.南湖秋月白，王宰夜相邀。——李白《寄王汉阳》
11.长空一色枫叶丹，老雁群翔秋月白。——刘韶《王孟端画为吴世馨作》
12.白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。——杨慎《临江仙滚滚长江东逝水》
13.明到衡山与洞庭，若为秋月听猿声。——王维《送杨少府贬郴州》
14.寄声甚劳苦，相思秋月明。——黄庭坚《己未过太湖僧寺得宗汝为书寄山蓣白酒长韵诗》
15.秋阳杲杲秋月明，秋风泠冷秋露沮。——刘学箕《与政仲端夫敬叟季仙至旧圃采采芙蓉金菊之妙》
16.翩联桂花坠秋月，孤鸾惊啼商丝发。——李贺《李夫人歌》
17.敢争天上中秋月，且种人间隔岁花。——方回《中秋前一日雨送罂粟戎葵子与刘元煇》
18.苦竹岭头秋月辉，苦竹南枝鹧鸪飞。——李白《山鹧鸪词》
19.秋月扬明晖，冬岭秀寒松。——陶渊明《四时》
20.洛下麦秋月，江南梅雨天。——白居易《和梦得夏至忆苏州呈卢宾客》
21.今年欢笑复明年，秋月春风等www.souquanme.com闲度。——白居易《琵琶行》
22.幸与trMLIW丛桂花，窗前向秋月。——王维《山茱萸》
23.豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。——马致远《寿阳曲山市晴岚花》
24.金粟如来瘦如腊，坐上文殊秋月圆。——苏辙《杨惠之塑维摩像》
25.血汗染龙花，胡鞍抱秋月。——张正见《君马黄二首其二》
26.析析就衰林，皎皎明秋月。——谢灵运《邻里相送至方山》
27.馀姚江上中秋月，自买扁舟一个归。——苏泂《复过二首远水连山碧四围》
28.才近中秋月已清，鸦青幕挂一团冰。——杨万里《八月十二日夜诚斋望月》
29.秋月朗朗关山上，山中行人马蹄响。——张籍《关山月》
30.银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。——李白《乌栖曲》
31.十年秋月照相思，相従只有彭门夜。——苏辙《次子瞻夜字韵作中秋对月二篇一以赠王郎二以》
32.白帝城高秋月明，黄牛滩急暮潮生。——王叔承《竹枝词十二首白帝城高秋月明》
33.秋月照层岭，寒风扫高木。——吴均《答柳恽》
34.久病头如石，中秋月似盆。——苏泂《中秋扶病对月》
35.皎洁三秋月，巍峨百丈楼。——刘辟《登楼望月二首》
36.日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。 ——李白《夜泛洞庭寻裴侍御清酌》
37.碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。——晏殊《撼庭秋别来音信千里》
38.碧山银碗劝郎醉，棹入南湖秋月斜。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌之三十三》
39.秋月婵娟，皎洁碧纱窗外，照花穿竹冷沉沉，印池心。——李珣《酒泉子秋月婵娟》
40.我爱中秋月，行歌荒野中。——仇远《和卞仲祥我爱中秋月》
