与月亮有关的诗句是
1、床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。(李白：《静夜思》)
2．野旷天低树，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)
3．明月松间照，清泉石上流。(王维：《山居秋瞑》)
4．月黑雁飞高，单于夜遁逃。(卢纶：《塞下曲》)
5．举杯邀明月，对影成三人。(李白：《月下独酌》)
6．小时不识月，呼作白玉盘。(李白：《古朗月行》)
7．深林人不知，明月来相照。(王维：《竹里馆》)
8．月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维：《鸟鸣涧》)
9．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼：《水调歌头中秋》)
10．秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄：《出塞》)
11、露从今夜白，月是故乡明。 杜甫《月夜忆舍弟》
12、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 辛弃疾《西江月.夜行黄沙道中》
13、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 白居易《暮江吟》
14、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》
15、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——李白《将进洒》
16、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
17、春花秋月何时了，往事知多少。——李煜《虞美人》
18、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》
19、春江潮水连海平，海上明月共潮升。——张若虚《春江花月夜》
20、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
21、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
22、鸟宿池边树，僧推月下门。——贾岛《题李凝幽居》
23、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
古诗中的月亮
在众多吟月古诗词中，论知名度，我认为排名第一的，当数苏轼的“明月几时有？把酒问青天”。第二名是李白的“床前明月光，疑是地上霜”。季军属张九龄的“海上生明月，天涯共此时”。
古来咏月诗数量繁多，据说在唐诗中占了五分之一。而写得最多的是赞叹月色的皎洁、美丽。比如：
“明月松间照，清泉石上流”（王维）。
“野旷天低树，江清月近人”（孟浩然）。
“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维）。
“明月照高楼，流光正徘徊”（曹植）。
“滟滟随波千万里，何处春江无月明”（唐张若虚）。
“松排山面千重翠，月点波心一颗珠”（白居易）。
“月色更添春色好，芦风似胜竹风幽”（唐贾至）。
“有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间”（唐徐寅）。
“人吹五更笛，月照万家霜”（明谢榛）。
“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”（宋晏殊）。
有望月亮而感怀天地之恒久、人生之须臾的：
“秦时明月汉时关，万里长征人未还”（唐王昌龄）。
“此生此夜不长好，明月明年何处看”（苏轼）。
“江畔何人初见月，江月何年初照人；人生代代无穷已，江月年年只相似”（张若虚）……
有叹wUmnqYCgp人情世态的：
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼）。
“花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人”（李白）
有望月而生缱绻情怀的：
“月上柳梢头，人约黄昏后”（宋欧阳修）。
“明月有情还约我，夜来相见杏花梢”（清袁枚）。
“清风明月本无价，近水遥山皆有情”（清梁章钜）。
望月而思乡、思念亲人友人：
“举头望明月，低头思故乡”（李白）。
“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”（唐徐凝）。
“长安一片月，万户捣衣声”（李白）。
“洞庭秋月生湖心，层波万顷如熔金”（唐刘禹锡）。
“露从今夜白，月是故乡明”（杜甫）。
月亮绕地球旋转数亿年，古人并不明白这个道理，只知道它白亮亮的分外好看。
“小时不识月，呼作白玉盘。”（李白）。
怎么会有月圆、月缺呢？也无法解释，只能是观察现象。
“三五明月满，四五蟾兔缺”（古诗十九首）。三五明月即是十五的月亮。
“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”（白居易）。
2．野旷天低树，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)
3．明月松间照，清泉石上流。(王维：《山居秋瞑》)
4．月黑雁飞高，单于夜遁逃。(卢纶：《塞下曲》)
5．举杯邀明月，对影成三人。(李白：《月下独酌》)
6．小时不识月，呼作白玉盘。(李白：《古朗月行》)
7．深林人不知，明月来相照。(王维：《竹里馆》)
8．月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维：《鸟鸣涧》)
9．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼：《水调歌头中秋》)
10．秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄：《出塞》)
11、露从今夜白，月是故乡明。 杜甫《月夜忆舍弟》
12、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 辛弃疾《西江月.夜行黄沙道中》
13、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 白居易《暮江吟》
14、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》
15、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——李白《将进洒》
16、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
17、春花秋月何时了，往事知多少。——李煜《虞美人》
18、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》
19、春江潮水连海平，海上明月共潮升。——张若虚《春江花月夜》
20、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
21、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
22、鸟宿池边树，僧推月下门。——贾岛《题李凝幽居》
23、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
古诗中的月亮
在众多吟月古诗词中，论知名度，我认为排名第一的，当数苏轼的“明月几时有？把酒问青天”。第二名是李白的“床前明月光，疑是地上霜”。季军属张九龄的“海上生明月，天涯共此时”。
古来咏月诗数量繁多，据说在唐诗中占了五分之一。而写得最多的是赞叹月色的皎洁、美丽。比如：
“明月松间照，清泉石上流”（王维）。
“野旷天低树，江清月近人”（孟浩然）。
“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维）。
“明月照高楼，流光正徘徊”（曹植）。
“滟滟随波千万里，何处春江无月明”（唐张若虚）。
“松排山面千重翠，月点波心一颗珠”（白居易）。
“月色更添春色好，芦风似胜竹风幽”（唐贾至）。
“有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间”（唐徐寅）。
“人吹五更笛，月照万家霜”（明谢榛）。
“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”（宋晏殊）。
有望月亮而感怀天地之恒久、人生之须臾的：
“秦时明月汉时关，万里长征人未还”（唐王昌龄）。
“此生此夜不长好，明月明年何处看”（苏轼）。
“江畔何人初见月，江月何年初照人；人生代代无穷已，江月年年只相似”（张若虚）……
有叹wUmnqYCgp人情世态的：
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼）。
“花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人”（李白）
有望月而生缱绻情怀的：
“月上柳梢头，人约黄昏后”（宋欧阳修）。
“明月有情还约我，夜来相见杏花梢”（清袁枚）。
“清风明月本无价，近水遥山皆有情”（清梁章钜）。
望月而思乡、思念亲人友人：
“举头望明月，低头思故乡”（李白）。
“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”（唐徐凝）。
“长安一片月，万户捣衣声”（李白）。
“洞庭秋月生湖心，层波万顷如熔金”（唐刘禹锡）。
“露从今夜白，月是故乡明”（杜甫）。
月亮绕地球旋转数亿年，古人并不明白这个道理，只知道它白亮亮的分外好看。
“小时不识月，呼作白玉盘。”（李白）。
怎么会有月圆、月缺呢？也无法解释，只能是观察现象。
“三五明月满，四五蟾兔缺”（古诗十九首）。三五明月即是十五的月亮。
“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”（白居易）。
含有“秦淮”两字的诗句有哪些？
1、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》
翻译：秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。
2、相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。——李煜《浪淘沙》
翻译：又想起了月光下琼楼玉宇的样子，如今也空有月光照在秦淮河上。
3、海岱楼高，下瞰秦淮尾。——米芾《蝶恋花》
翻译：海岱楼很高，往下看可以看到秦淮的尽头。
4、半人无寐，秦淮应是孤月 。——文天祥《酹江月》
翻译：这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮河上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
5、到如今、只有蒋山青，秦淮碧。——萨都剌《满江红金陵怀古》
翻译：如今还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
6、伤心千古，秦淮一片明月。——萨都剌《念奴娇登石头城次东坡韵》
翻译：如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
7、年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。——王士祯《秦淮杂诗二十首其一》
翻译：大过年的还在船上，想着去年也是做船到湖中间的小楼里过的年啊。
8、昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮。——苏轼《临江仙昨夜渡江何处宿》
翻译：昨夜度过扬子江寻找住宿的地方时，远望中疑似来到秦淮河畔。
9、折秦淮露柳，带明月、倚归船。——李彭老《木兰花慢》
翻译：折了秦淮和旁的杨柳，伴着明月，倚在船上。
10、正秦淮岁晚，雪意模糊。——程珌《沁园春》
翻译：正好是秦淮河的晚上，下着雪一片模糊。
于月亮的经典诗句
导语：漫步在云端的`月亮似乎怎么都让人看不厌，无论从哪个角度欣赏，都能找到令人赞叹的美。下面是有关于月亮的经典诗句，欢迎阅读。
1) 、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。——苏轼《西江月顷在黄州》
2) 、云尽月如练，水凉风似秋。——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》
3) 、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。——李白《把酒问月故人贾淳令予问之》
4) 、不似秋光，只与离人照断肠。——苏轼《减字木兰花春月》
5) 、高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
6) 、何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游 / 记承天夜游》
7) 、双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首其一》
8) 、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》
9) 、可怜今夕月，向何处、去悠悠。——辛弃疾《木兰花慢中秋饮酒将旦客谓前人诗词有赋待月无送月者因用天问体赋》
10) 、西北望乡何处是，东南见月几回圆。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》
11) 、片云天共远，永夜月同孤。——杜甫《江汉》
12) 、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。——苏轼《水调歌头丙辰中秋》
13) 、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》
14) 、明月如霜，好风如水，清景无限。——苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》
15) 、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
16) 、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题相见时难别亦难》
17) 、云散月明谁点缀?天容海色本澄清。——苏轼《六月二十日夜渡海》
18) 、小时不识月，呼作白玉盘。——李白《古朗月行》
19) 、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行自沔东来》
20) 、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——张若虚《春江花月夜》
21) 、白云千里万里，明月前溪后溪。——刘长卿《谪仙怨晴川落日初低》
22) 、长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜吴歌秋歌》
23) 、水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。——薛涛《送友人》
24) 、雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。——温庭筠《瑶瑟怨》
25) 、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——王安石《春夜》
26) 、我歌月徘徊，我舞影零乱。——李白《月下独酌四首其一》
27) 、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
28) 、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《金陵五题石头城》
29) 、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。——白居易《忆江南江南忆》
30) 、笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。——司马光《西江月宝髻松松挽就》
31) 、静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。——丘处机《无俗念灵虚宫梨花词》
32) 、山高月小，水落石出。——苏轼《后赤壁赋》
33) 、日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。——李白《长相思三首其二》
34) 、细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。——陆游《书愤五首其二》
35) 、桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。——文征明《念奴娇中秋对月》
36) 、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙髻子伤春慵更梳》
37) 、忆对中秋丹桂丛。花在杯中。月在杯中。——辛弃疾《一剪梅中秋元月》
38) www.souquanme.com、半天凉月色，一笛酒人心。——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》
39) 、夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。——苏轼《虞美人有美堂赠述古》
40) 、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
41) 、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》
42) 、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》
43) 、床前明月光，疑是地上霜。——李白《静夜思》
44) 、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——林杰《乞巧》
45) 、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。——曹丕《燕歌行二首其一》
46) 、回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。——李益《夜上受降城闻笛》
47) 、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。——李清照《多丽咏白菊》
48) 、星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。——欧阳修《秋声赋》
49) 、边月随弓影，胡霜拂剑花。——李白《塞下曲六首》
50) 、山光忽西落，池月渐东上。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
51) 、去来江口守空船，绕船月明江水寒。——白居易《琵琶行 / 琵琶引》
52) 、伤心千古，秦淮一片明月!——萨都剌《念奴娇登石头城次东坡韵》
53) 、无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢无言独上西楼
1) 、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。——苏轼《西江月顷在黄州》
2) 、云尽月如练，水凉风似秋。——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》
3) 、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。——李白《把酒问月故人贾淳令予问之》
4) 、不似秋光，只与离人照断肠。——苏轼《减字木兰花春月》
5) 、高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
6) 、何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游 / 记承天夜游》
7) 、双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首其一》
8) 、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》
9) 、可怜今夕月，向何处、去悠悠。——辛弃疾《木兰花慢中秋饮酒将旦客谓前人诗词有赋待月无送月者因用天问体赋》
10) 、西北望乡何处是，东南见月几回圆。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》
11) 、片云天共远，永夜月同孤。——杜甫《江汉》
12) 、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。——苏轼《水调歌头丙辰中秋》
13) 、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》
14) 、明月如霜，好风如水，清景无限。——苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》
15) 、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
16) 、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题相见时难别亦难》
17) 、云散月明谁点缀?天容海色本澄清。——苏轼《六月二十日夜渡海》
18) 、小时不识月，呼作白玉盘。——李白《古朗月行》
19) 、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行自沔东来》
20) 、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——张若虚《春江花月夜》
21) 、白云千里万里，明月前溪后溪。——刘长卿《谪仙怨晴川落日初低》
22) 、长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜吴歌秋歌》
23) 、水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。——薛涛《送友人》
24) 、雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。——温庭筠《瑶瑟怨》
25) 、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——王安石《春夜》
26) 、我歌月徘徊，我舞影零乱。——李白《月下独酌四首其一》
27) 、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
28) 、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《金陵五题石头城》
29) 、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。——白居易《忆江南江南忆》
30) 、笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。——司马光《西江月宝髻松松挽就》
31) 、静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。——丘处机《无俗念灵虚宫梨花词》
32) 、山高月小，水落石出。——苏轼《后赤壁赋》
33) 、日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。——李白《长相思三首其二》
34) 、细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。——陆游《书愤五首其二》
35) 、桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。——文征明《念奴娇中秋对月》
36) 、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙髻子伤春慵更梳》
37) 、忆对中秋丹桂丛。花在杯中。月在杯中。——辛弃疾《一剪梅中秋元月》
38) www.souquanme.com、半天凉月色，一笛酒人心。——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》
39) 、夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。——苏轼《虞美人有美堂赠述古》
40) 、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
41) 、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》
42) 、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》
43) 、床前明月光，疑是地上霜。——李白《静夜思》
44) 、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——林杰《乞巧》
45) 、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。——曹丕《燕歌行二首其一》
46) 、回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。——李益《夜上受降城闻笛》
47) 、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。——李清照《多丽咏白菊》
48) 、星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。——欧阳修《秋声赋》
49) 、边月随弓影，胡霜拂剑花。——李白《塞下曲六首》
50) 、山光忽西落，池月渐东上。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
51) 、去来江口守空船，绕船月明江水寒。——白居易《琵琶行 / 琵琶引》
52) 、伤心千古，秦淮一片明月!——萨都剌《念奴娇登石头城次东坡韵》
53) 、无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢无言独上西楼
秦淮杂诗 其八 的赏析 (王士祯)
江苏考生注意有关金陵的诗词鉴赏(网友来稿)
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金陵怀古
许浑
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
【玉树】《玉树后庭花》
【松楸】坟墓上栽的树
【石燕】《湘中记》“零陵有石燕，得风雨则飞翔，风雨止还为石”
【江豚】《南越志》“江豚似猪，居水中，每于浪间跳跃，风辄起”
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。
颔联描写金陵的衰败景象。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。“拂”“吹”二字写得传神，“亦”“还”二字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的化合物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。江山不改，世事多变，令人感慨万千。
这首诗在形象选取方面的功力：
中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：贪联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。
这首诗在锤炼字句方面的功力：
首联中的“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象；“合”字又以搜趣网泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力；“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
金陵怀古
刘禹锡
潮满冶城渚， 日斜征虏亭。
蔡洲新草绿， 幕府旧烟青。
兴废由人事， 山川空地形。
《后庭花》一曲，幽怨不堪听。
宝历二年（826）冬，刘禹锡由和州返回洛阳，途经金陵。从诗中的写景看来，这诗可能写于次年初春。
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹究竟在哪儿呢？诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中有没有变异呢？没有，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
“兴废由人事，山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密，并示警当世。六朝的繁华哪里去了？当时的权贵而今安在？险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障；国家兴亡，原当取决于人事！在这一联里，诗人思接千里，自铸伟词，提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《金陵怀古》四首其二：“天兵南下此桥江，敌国当时指顾降。山水雄豪空复在，君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高，识见之卓。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝wUmnqYCgp帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训有没有被后世记取呢？诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
满江红•金陵怀古
萨都刺
六代豪华，春去也，更无消息。空怅望，山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深，寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如搜趣网织，怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今，只有蒋山青，秦淮碧。
[注释]
（1）畴昔：往昔。
（2）寒螀：寒蝉。螀，音jiàng。
[说明]
萨都刺是元代著名词人。这首《满江红》词是他的代表作。
词意云：六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
萨都刺还有登石头城而作的《念奴娇》一首，也多感慨语：如“指点六朝形胜地，唯有青山如壁。”“一江南北，消磨多少豪杰！”“伤心千古，秦淮一片明月！”
金陵怀古
司空曙
辇路江枫暗，宫庭野草春。
伤心庾开府，老作北朝臣。
金陵（今江苏南京）从三国吴起，先后为六朝国都，是历代诗人咏史的重要题材。司空曙的这首《金陵怀古》，选材典型，用事精工，别具匠心。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，该是何等威风！如今这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好象整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
再说恰当。庾信出使北朝西魏期间，梁为西魏所亡，遂被强留长安。北周代魏后，他又被迫仕于周，一直留在北朝，最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替，又目睹南朝最后两个王朝的覆灭，其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地，常常想念故国和家乡，其诗赋多有“乡关之思”，著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”，亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时，他曾远离家乡，避难南方，乱平后一时还未能回到长安，思乡之情甚切。所以，诗人用庾信的典故，既感伤历史上六朝的兴亡变化，又借以寄寓对唐朝衰微的感叹，更包含有他自己的故园之思、身世之感在内，确是贴切工稳，含蕴丰富。“伤心”二字，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇，伤子死，悼国亡，哀婉动人，自云：“既伤即事，追悼前亡，惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上，自然贴切，而这不仅概括了庾信的生平遭际，也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情，更是他此时此地悲凉心情的自白。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
登金陵凤凰台
李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
注释：
凤凰台：故址在今南京凤凰山。吴宫：三国时吴国的宫殿。三山：在今江宁县西南，江滨有三峰并峙。一水：当指因白鹭洲而分开的江水。白鹭洲：在南京市西南江中，当即今江心洲。
简析：
这首诗是作者天宝年间，因被排挤而离开长安，南游金陵时作。在写法上有意仿效崔颢的《黄鹤楼》。比较而言，有的说未分胜负，有的说气魄略逊。但此诗自然奇巧，并表现了政治上非常失意的心情。
开头两句写凤凰台的传说。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！
三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流化合物也早已进入坟墓。那一时的煊赫，在历史上留下了什么有价值的东西呢！
五六句诗人由上面对历史的凭吊而转向不尽的江水。三山半隐半现、若隐若现，白鹭洲把长江分割成两道。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
七八句：长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生悉，意寓言外，饶有余味。
秦淮杂诗
王士禛
新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。
千载秦准呜咽水，不应仍恨孔都官。
【作者介绍】王士禛（1634－1711），别号渔洋山人，新城（今山东省桓台县）人。清顺治进士，官至刑部尚书。他作诗追求形式，讲究韵味，尤工七绝。诗多抒写个人情怀，早年较清逸，中年后转为苍劲，在清初影响很大。
【说明】这首诗就南明时阮大铖进献《燕子笺》等戏的事，辛辣地讥讽了南明政权必然覆亡的下场。
【解释】①《秦淮杂诗》共二十首，咏有关金陵兴衰的史实和景物。②新歌--指南明阮大铖写的杂剧《燕子笺》《双金榜》《忠孝环》等。洋纨--洁白的丝绢。这句写阮大铖用吴绫作朱丝栏，命王铎以楷书写剧本，送进宫中作为内廷供奉戏曲。③小部--梨园小部。宫中梨园下没小部，演员都是十五岁以下的少年。君王--指南明福王朱由崧。公元一六四四年；他在南京被拥立为弘光帝，在位不到一年便被清兵俘虏。这句说：福王日夜沉醉于酒色声妓。④秦淮--秦淮河。呜咽--哭泣。⑤孔都官--南朝陈后主的都官尚书孔范。陈叔宝宠信孔范，恣意荒淫，终致灭亡。这两句说：千百年来秦淮河水一直悲戚地哭泣着，可是不应该仍旧怨恨孔范。
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wjh_0988
金陵怀古
许浑
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
【玉树】《玉树后庭花》
【松楸】坟墓上栽的树
【石燕】《湘中记》“零陵有石燕，得风雨则飞翔，风雨止还为石”
【江豚】《南越志》“江豚似猪，居水中，每于浪间跳跃，风辄起”
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。
颔联描写金陵的衰败景象。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。“拂”“吹”二字写得传神，“亦”“还”二字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的化合物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。江山不改，世事多变，令人感慨万千。
这首诗在形象选取方面的功力：
中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：贪联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。
这首诗在锤炼字句方面的功力：
首联中的“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象；“合”字又以搜趣网泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力；“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
金陵怀古
刘禹锡
潮满冶城渚， 日斜征虏亭。
蔡洲新草绿， 幕府旧烟青。
兴废由人事， 山川空地形。
《后庭花》一曲，幽怨不堪听。
宝历二年（826）冬，刘禹锡由和州返回洛阳，途经金陵。从诗中的写景看来，这诗可能写于次年初春。
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹究竟在哪儿呢？诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中有没有变异呢？没有，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
“兴废由人事，山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密，并示警当世。六朝的繁华哪里去了？当时的权贵而今安在？险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障；国家兴亡，原当取决于人事！在这一联里，诗人思接千里，自铸伟词，提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《金陵怀古》四首其二：“天兵南下此桥江，敌国当时指顾降。山水雄豪空复在，君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高，识见之卓。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝wUmnqYCgp帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训有没有被后世记取呢？诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
满江红•金陵怀古
萨都刺
六代豪华，春去也，更无消息。空怅望，山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深，寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如搜趣网织，怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今，只有蒋山青，秦淮碧。
[注释]
（1）畴昔：往昔。
（2）寒螀：寒蝉。螀，音jiàng。
[说明]
萨都刺是元代著名词人。这首《满江红》词是他的代表作。
词意云：六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
萨都刺还有登石头城而作的《念奴娇》一首，也多感慨语：如“指点六朝形胜地，唯有青山如壁。”“一江南北，消磨多少豪杰！”“伤心千古，秦淮一片明月！”
金陵怀古
司空曙
辇路江枫暗，宫庭野草春。
伤心庾开府，老作北朝臣。
金陵（今江苏南京）从三国吴起，先后为六朝国都，是历代诗人咏史的重要题材。司空曙的这首《金陵怀古》，选材典型，用事精工，别具匠心。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，该是何等威风！如今这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好象整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
再说恰当。庾信出使北朝西魏期间，梁为西魏所亡，遂被强留长安。北周代魏后，他又被迫仕于周，一直留在北朝，最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替，又目睹南朝最后两个王朝的覆灭，其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地，常常想念故国和家乡，其诗赋多有“乡关之思”，著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”，亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时，他曾远离家乡，避难南方，乱平后一时还未能回到长安，思乡之情甚切。所以，诗人用庾信的典故，既感伤历史上六朝的兴亡变化，又借以寄寓对唐朝衰微的感叹，更包含有他自己的故园之思、身世之感在内，确是贴切工稳，含蕴丰富。“伤心”二字，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇，伤子死，悼国亡，哀婉动人，自云：“既伤即事，追悼前亡，惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上，自然贴切，而这不仅概括了庾信的生平遭际，也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情，更是他此时此地悲凉心情的自白。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
登金陵凤凰台
李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
注释：
凤凰台：故址在今南京凤凰山。吴宫：三国时吴国的宫殿。三山：在今江宁县西南，江滨有三峰并峙。一水：当指因白鹭洲而分开的江水。白鹭洲：在南京市西南江中，当即今江心洲。
简析：
这首诗是作者天宝年间，因被排挤而离开长安，南游金陵时作。在写法上有意仿效崔颢的《黄鹤楼》。比较而言，有的说未分胜负，有的说气魄略逊。但此诗自然奇巧，并表现了政治上非常失意的心情。
开头两句写凤凰台的传说。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！
三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流化合物也早已进入坟墓。那一时的煊赫，在历史上留下了什么有价值的东西呢！
五六句诗人由上面对历史的凭吊而转向不尽的江水。三山半隐半现、若隐若现，白鹭洲把长江分割成两道。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
七八句：长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生悉，意寓言外，饶有余味。
秦淮杂诗
王士禛
新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。
千载秦准呜咽水，不应仍恨孔都官。
【作者介绍】王士禛（1634－1711），别号渔洋山人，新城（今山东省桓台县）人。清顺治进士，官至刑部尚书。他作诗追求形式，讲究韵味，尤工七绝。诗多抒写个人情怀，早年较清逸，中年后转为苍劲，在清初影响很大。
【说明】这首诗就南明时阮大铖进献《燕子笺》等戏的事，辛辣地讥讽了南明政权必然覆亡的下场。
【解释】①《秦淮杂诗》共二十首，咏有关金陵兴衰的史实和景物。②新歌--指南明阮大铖写的杂剧《燕子笺》《双金榜》《忠孝环》等。洋纨--洁白的丝绢。这句写阮大铖用吴绫作朱丝栏，命王铎以楷书写剧本，送进宫中作为内廷供奉戏曲。③小部--梨园小部。宫中梨园下没小部，演员都是十五岁以下的少年。君王--指南明福王朱由崧。公元一六四四年；他在南京被拥立为弘光帝，在位不到一年便被清兵俘虏。这句说：福王日夜沉醉于酒色声妓。④秦淮--秦淮河。呜咽--哭泣。⑤孔都官--南朝陈后主的都官尚书孔范。陈叔宝宠信孔范，恣意荒淫，终致灭亡。这两句说：千百年来秦淮河水一直悲戚地哭泣着，可是不应该仍旧怨恨孔范。
