出自近代诗人郁达夫的《钓台题壁》
不是尊前爱惜身，佯狂难免假成真，
曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。
劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘，
悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。

曾因酒醉鞭名马，惟恐情多误美人
钓台题壁 郁达夫
不是尊前爱惜身，佯狂难免假成真，
曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。
劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘，
悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝泰。
一、此诗为郁诗中最脍炙人口的作品之一。一九三一年一月廿三日写于上海。原题为“旧友//www.souquanme.com二三，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然若失，为之衔杯不饮者久之，或问昔年走马章台，痛饮狂歌意气今安在耶，因而有作”。后收入《钓台的春昼》散文中。按，三一年一月左联五作家被捕，一个月后被杀。此诗戟刺时事，间抒中怀，最能表现郁达夫诗忧伤愤世的特点。尤其次联句，张狂之态毕出，而哀婉之情难掩，实为绝唱。篇末沉痛之中冷然有讥刺之态。
二、樽或作尊。
三、鸡鸣风雨：榷诗经》中“风雨如//www.souquanme.com晦，鸡鸣不已”之意。海扬尘：用麻姑典故，东海扬尘喻世事变化无常。
四、义士：指鲁仲连义不帝秦事。
郁达夫后来把这首诗写入了他的名篇《钓台的春昼》。他的古体诗风格和技艺，近代以来无人能及。他周身洋溢着古代风流才子的旷世遗风，放荡不羁之大性情让人赞叹不已。此诗直指纷乱世事。压抑。放纵。张狂。无助。颓废。哀痛。愤怒。追问。实在绝唱。
鸡鸣风雨，语出《诗经郑风风雨》：风雨如晦（昏暗不明），鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？这里意无常社会现状。
海扬尘，典故出自葛洪《神仙传麻姑传》。其“东海三为桑田”和“海中复扬尘也”，更成为后世著名的“沧海桑田”和“东海扬尘”搜趣网典故的来源。
义士纷纷说帝秦，典故出自《战国策•鲁仲连义不帝秦》中，鲁仲连帮助完赵国后所说的话是：“所贵于天下之士者，为人排患、释难、解纷乱而无所取也”。也说秦的霸业，让人不能去屈服。

文人书法中，郁达夫的字大概是最具个人色彩的。从外形上看，其书取势欹侧、造型瘦削，着墨虽不厚重，但线条却颇为劲挺、刚毅，如锥划沙。这一点其实和他的性格最为契合。
郁达夫的旧诗创作在中国现代文学史上占有相当地位，深得同人的赞赏。刘大杰曾称，五四以来旧体诗写得最好的，当推鲁迅和郁达夫。同样这个问题，有人问知堂老人，知堂则答是“郁达夫和沈尹默”。由此看来，郁达夫的旧诗，在当时那班文人中如果不是第一、也应是第二了。如图的这副对联墨迹：“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。”便是郁达夫所书他自己的诗作《钓台题壁》中的名句。
《钓台题壁》是郁达夫1931年游桐庐严子陵钓台时，乘着酒兴题在祠堂高墙上的一首诗。全诗八句是：“不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘，悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。”
这幅书法，写的便是该首诗中的颈联，作者于落款处写了“丁丑春日”。受书者郑子瑜，修辞学专家，曾留学日本，当时仅是一位20岁出头的小青年。以郁达夫的字和他的诗相比，还是颇有差距的。就图中的这幅作品来看，应该说，在郁达夫的书法作品中，算是较为认真和精到的一幅。
郁达夫的字，据其文章所道，是没什么练过。可是尽管自知字不好，郁达夫却又乐于为人写字，友搜趣网人索书，他几乎有求必应，其中道理何在呢？郁在一篇散文《说写字》中说出其好为人写字的两个“古怪”原因：第一是因为中国的纸业不振，消费一些也未始不是一出有社会性的恶作剧；第二，求字的朋友大多总是有口饭吃吃的人，分一点钱出来惠及纸业和裱糊业工人，也是一种间接的租税。
看来郁达夫的性格果然不www.souquanme.com同一般。就其所书的这两句诗，“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”。如果再结合他当时的书写背景，除了书法以外，还是很有一番值得咀嚼的地方。
http://www.people.com.cn