“你记得也好，最好你忘掉…”是哪首歌的歌词啊？
出自齐秦翻演唱歌曲《偶然》
原唱：陈秋霞
填词：徐志摩
谱曲：陈秋霞
歌词：
我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心
你不必讶异，更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影，我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心，你不必讶异，
更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，
我有我的，方向；
你记得也好，最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮，我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心，你不必讶异，
更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。
music，我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心，你不必讶异，
更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。
我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心
你不必讶异，更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影，你我相逢在黑夜的海上
你有你的我有我的方向，
你记得也好，最好你忘掉
在这交汇时互放的光www.souquanme.com亮，我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心，你不必讶异，
更无须欢，在转瞬间消灭了踪影。
扩展资料：
《偶然》是齐秦于2010年发行的一首翻唱歌曲，徐志摩作词，陈秋霞作曲，收录于《美丽境界》专辑。
齐秦与陈秋霞跨时代对唱《偶然》！齐秦这张新专辑《美丽境界》中，代表就是《偶然》这首歌；因为除了请到名音乐制作人、也是齐秦的好友黄韵玲制作外，还特别邀请了当年的原唱陈秋霞一起录制合唱。
谁知道"记得还好,最好忘记"出自徐自摩的哪首诗?
记得还好,最好忘记,应该是出自他的诗的,如果不是也没关系,只要告诉全文内容就好了,谢谢.偶然
作者\徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
现在重读这首诗，一种对既定不变人生轨迹的感叹由然升起。
作者将两人偶然地相遇，比作是云与水的有距离的短暂的相逢。有距离，却产生了美。我们之间会发生些什么吗？报着一丝不安的期待，又偶尔有些甜蜜的着急。偶然的瞬间光华，表现出偶然也是昙花一现，永恒才是唯一的追求！美就是一种距离，爱就应该远离。所以在忘记时候，我们有没有彼此放慢脚步？有没有瞥回头偷偷的看对方的背影？人世间的这种相遇看似偶然，实际却是一生当中永远的烙印!
作者\徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
现在重读这首诗，一种对既定不变人生轨迹的感叹由然升起。
作者将两人偶然地相遇，比作是云与水的有距离的短暂的相逢。有距离，却产生了美。我们之间会发生些什么吗？报着一丝不安的期待，又偶尔有些甜蜜的着急。偶然的瞬间光华，表现出偶然也是昙花一现，永恒才是唯一的追求！美就是一种距离，爱就应该远离。所以在忘记时候，我们有没有彼此放慢脚步？有没有瞥回头偷偷的看对方的背影？人世间的这种相遇看似偶然，实际却是一生当中永远的烙印!
徐志摩写给林徽因的最后一首诗
RT 越详细越好 最好注明出处应该是偶然
《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
赏析
注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊诗镌》第9期，署名志摩。这
是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充
满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首
《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。
诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某
些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌
长廊中，应堪称别备一格之作。
这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意
义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最YqpxzJIq完美
的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《YqpxzJIq偶然》以
及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐
柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格
律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，
第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互
放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得
也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的
音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口www.souquanme.com。
而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张
力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，
“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术
魅力的一个奥秘。
所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是
在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，
总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张
力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌
才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满
饱含着随时可以爆发的能量和力度。
就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象
化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标
题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、
“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作
标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能
从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存
了。
再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是
“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；
“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的
情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，
我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”
分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
搜趣网交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—
—“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—
—“方向”上。
作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有
总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面
我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化
生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”
等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度
的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易系辞》）
的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴
差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些
“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记
忆而长伴人生。
《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
赏析
注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊诗镌》第9期，署名志摩。这
是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充
满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首
《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。
诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某
些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌
长廊中，应堪称别备一格之作。
这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意
义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最YqpxzJIq完美
的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《YqpxzJIq偶然》以
及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐
柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格
律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，
第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互
放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得
也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的
音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口www.souquanme.com。
而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张
力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，
“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术
魅力的一个奥秘。
所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是
在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，
总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张
力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌
才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满
饱含着随时可以爆发的能量和力度。
就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象
化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标
题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、
“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作
标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能
从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存
了。
再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是
“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；
“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的
情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，
我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”
分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
搜趣网交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—
—“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—
—“方向”上。
作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有
总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面
我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化
生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”
等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度
的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易系辞》）
的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴
差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些
“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记
忆而长伴人生。
歌词里有【你有你我有我的方向】的是什么歌
词是什么歌曲名：偶然
歌手： 周深/李维
所属专辑：《回味》
作词: 徐志摩
作曲: 陈秋霞
编曲: 陈迪
歌词：
我是天空的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异无需欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你是天空的一片云
偶尔投影在我的波心
你不必讶异无需欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的 我有我的方向
你记得也好 最好你忘掉
在这交会时互放的光亮
我是天空的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异无需欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的 我有我的方向
你记得也好 最好你忘掉
在这交会时互放的光亮
你我相逢在黑夜的海上
你有你的 我有我的方向
你记得也好 最好你忘掉
在这交会时互放的光亮
我是天空的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异无需欢喜
在转瞬间消灭了踪影
歌手： 周深/李维
所属专辑：《回味》
作词: 徐志摩
作曲: 陈秋霞
编曲: 陈迪
歌词：
我是天空的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异无需欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你是天空的一片云
偶尔投影在我的波心
你不必讶异无需欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的 我有我的方向
你记得也好 最好你忘掉
在这交会时互放的光亮
我是天空的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异无需欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的 我有我的方向
你记得也好 最好你忘掉
在这交会时互放的光亮
你我相逢在黑夜的海上
你有你的 我有我的方向
你记得也好 最好你忘掉
在这交会时互放的光亮
我是天空的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异无需欢喜
在转瞬间消灭了踪影
