有关阳光梦想的古诗
励志点白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。——相和歌辞采菱行(刘禹锡)
《相和歌辞采菱行》是唐代诗人刘禹锡的作品之一。
全文：
白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。荡舟游女满中央，
采菱不顾马上郎。争多逐胜纷相//www.souquanme.com向，时转兰桡破轻浪。
长鬟弱袂动参差，钗影钏文浮荡漾。笑语哇咬顾晚晖，
蓼花绿岸扣舷归。归来共到市桥步，野蔓系船萍满衣。
家家竹楼临广陌，下有连樯多估客。携觞荐芰夜经过，
醉踏大堤相应歌。屈平祠下沅江水，月照寒波白烟起。
一曲南音此地闻，长安北望三千里。
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——《日日》(李商隐)
《日日》是唐代诗人李商隐的作品。此诗写作者因春光烂漫所引发的一种幽微复杂难以名状的情绪。第一句以奇特的语言写作者对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受，表现出美好的春光尚未消逝之前的美艳景象。第二句实写春光，微寓心绪。三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼。全诗以一种在心灵上近乎真空的状态和一种无所依托的微妙感受衬托出作者缭乱不安的心情。
全文：
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
几时心绪浑无事，得及游丝百尺长？
波弄日光翻上栋。窗含烟景直浮空。——题碧藻轩(唐寅)
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气搜趣网横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
全文：
画堂基构画船通。
碧水涟漪碧藻丛。
波弄日光翻上栋。
窗含烟景直浮空。
帘垂菡萏花开上。
鱼戏栏杆倒影中。
试倩诗人略评品。
不妨唤作水晶宫。
阳光下成长的古诗七言绝句？
——相和歌辞采菱行（刘禹锡） 2.波弄日光翻上栋。窗含烟景直浮空。
——题碧藻轩（唐寅） 3.浅溪受日光炯碎，野林参天阴翳长。——寄平甫弟衢州道中（王安石）4.九十春光斗日光，山城斜路杏花香。
——春光（李商隐） 5.竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。——南园十三首（李贺） 6.日光赤色照未好，明月暂入都交加。
——李花二首（韩愈） 7.沐日光华还浴月，我欲乘桴。——浪淘沙 望海（纳兰性德） 8.阴阴日光淡，黯黯秋气蓄。
——李氏园（李茂贞园（苏轼） 9.叹息西窗过隙驹，微阳初至日光舒。——窗日（黄庭坚） 10.阳光满前户，雪水半中庭。
——早春即事（白居易） 11.重冈北面起，竟日阳光留。——寄赞上人（杜甫） 12.戈船破浪飞，铁骑射日光。
——江上对酒作（陆游） 13.日光微漏潭见底，水气上薄云成堆。——山中得长句戏呈周辅并简朱县丞（陆游） 14.日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
——日日（李商隐） 15.晓连星影出，晚带日光悬。——咏红柿子（刘禹锡） 16.柘袍临池侍三千，红妆照日光//www.souquanme.com流渊。
——书韩干牧马图（苏轼） 17.低昂黄金杯，照耀初日光。——黄葵（苏轼） 18.旁映白日光，缥缈轻霞容。
——第三峰（常建） 19.暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。——即事（杜甫） 20.日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。
——集灵台二首（张祜） 21.惊近白日光，惭非青云器。——初授拾遗（白居易） 22.为忧鵩鸟至，只恐日光斜。
——和春深二十首（白居易） 23.杲杲冬日光，明暖真可爱。——自在（白居易） 24.浮云翳日光。
悲风动地起。——杂诗（曹植）。
形容阳光明媚的诗句古诗词
2、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易<忆江南>
3、叹息西窗过隙驹，微阳初至日光舒。——黄庭坚<窗日>
4、惊近白日光，惭非青云器。关于古人描写太阳的诗句。——白居易<初授拾遗>
5、日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。——张祜<集灵台二首>
6、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适<别董大>
7、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐<乐游原>
8、柘袍临池侍三千，红妆照日光流渊。——苏轼<书韩干牧马图>
9、日出东南隅，照我秦氏楼。——<汉乐府陌上桑>
10、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维<使至塞上>
11、暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。关于古人描写太阳的诗句。——杜甫<即事>
12、清晨入古寺，初日照高林。——常建<题破山寺后禅院>
13、竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。——李贺<南园十三首>
14、为忧鵩鸟至，只恐日光斜。——白居易<和春深二十首>
15、日光微漏潭见底，水气上薄云成堆。——陆游<山中得长句戏呈周辅并简朱县丞>
16、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨www.souquanme.com万里<晓出净慈寺送林子方>
17、千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。——王安石<元日>
18、日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿<逢雪宿芙蓉山主人>
19、晓连星影出，晚带日光悬。——刘禹锡<咏红柿子>
20、戈船破浪飞，铁骑射日光。——陆游<江上对酒作>
21、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白<望天门山>
22、杲杲冬日光，明暖真可爱。——白居易<自在>
23、旁映白日光，缥缈轻霞容。——常建<第三峰>
24、浮云翳日光。悲风动地起。——曹植<杂诗>搜趣网;
25、浅溪受日光炯碎，野林参天阴翳长。——王安石<寄平甫弟衢州道中>
26、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——李白<望庐山瀑布>
27、阳光满前户，雪水半中庭。——白居易<早春即事>
28、日光赤色照未好，明月暂入都交加。——韩愈<李花二首>
29、沐日光华还浴月，我欲乘桴。()——纳兰性德<浪淘沙望海>
30、低昂黄金杯，照耀初日光。——苏轼<黄葵>
31、波弄日光翻上栋。窗含烟景直浮空。——唐寅<题碧藻轩>
32、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣<登鹳雀楼>
33、阴阴日光淡，黯黯秋气蓄。——苏轼<李茂贞园>
34、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫<绝句>
35、重冈北面起，竟日阳光留。——杜甫<寄赞上人>
36、九十春光斗日光，山城斜路杏花香。——李商隐<春光>
37、白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。——刘禹锡<相和歌辞采菱行>
李商隐《日日》的 译文 谢了
李商隐
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
几时心绪浑无事，得及游丝百尺长？
春光：春天的光景。指代作者的意中人以及她的爱情。日光：太阳的光芒。指代作者以及作者的爱情。
斜路：随意的、倾斜的路。心绪：内心的思绪感情。得及：赶得上。游丝：春天飘荡在晴空中的一种细丝。
第一句。这是一首怨春诗。春光是很多人向往的，怨又何来？正因为春光撩人，在炽热的太阳光下，才会更加灿烂，以至于有些刺眼。天天让你看日光下的春光，看多了也会厌倦；天天呵护春光的日光，难免有一些时候会照应不周。以至于春光、日光产生了某种不和谐。其原因大概是：日光过烈，春光过艳。春光与日光争艳竞研，但是又有些不相融合。以至于让人产生了一种感觉：好象春光和日光在相互打架。身处其间的人自然而然有一种感觉：累！
第二句。你看那山城斜路上的杏花，自然地开着，她们哪里知道什么是春光。但却无时无刻不透出一种春意——这是不刻意强求的结果。作者有自己的看法，有些人没有爱情，不是也好好地活着吗？像李白说的“白骨寂无言，青松岂知春”。她们的生活也有自己的味道，就像这里开的杏花一样。何必为了爱情而受苦受累呢？作者赞美她们“香”，显然作者的感情已经偏向于她们了。
第三句。作者仍然摆脱不开春光的缠绕。恼人的春光啊，什么时候你能让我轻松一会，做一个没有心事的人啊！
第四句。我（作者）多想变成空中飘浮的游丝，置身于烦恼之外，飘来荡去，了无牵挂。让一切沉重的感情，变成游丝一样轻盈，而且最好有百尺之长，让我和春光中的她，一直牵连不断地走下去。
李商隐的《日日》
日日
李商隐
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
几时心绪浑无事，得及游丝百尺长？
注释：
⑴日日：意为一天天。诗题一作“春光”。
⑵春光：泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象。日光：既指艳阳春日，又兼有时光之意。
⑶浑：都，全。
⑷游丝：春天飘荡在晴空中的一种细丝。
赏析：
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
第一句语、意都显得有些奇特。春光，泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象；而春天的丽日艳阳，本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”，似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受，却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空，春光烂漫，在诗人的感觉中，正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字，将双方互争雄长的意态，方兴未艾的趋势，以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍，所表现的境界虽和“春光斗日光”有别，而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光，既指艳阳春日，又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎日日与时光的脚步竞赛，力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴，本身就包含着韶光易逝的些微惆怅，暗示下文意绪的纷扰不宁。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺晴丝一样呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
