这首诗出自唐代诗人刘禹锡《杨柳枝词九首》其八。

原文（正确书写）：

城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。

读音：

chéng wài chūn fēng chuī jiǔ qí ，xíng rén huī mèi rì xī shí 。cháng ān mò shàng wú qióng shù ，wéi yǒu chuí yáng wǎn bié lí 。

释义：

城外春风吹动着酒店的旗帜，行人挥动着衣袖告别时告别已是夕阳西下之时。长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳能寄托相思别离之情。

背景：

《杨柳枝词九首》当为刘禹锡晚年所作。刘禹锡和白居易的晚年时期经常唱和酬答，而《杨柳枝词九首》就是与刘禹锡和白居易的唱和之作。

扩展资料：

《杨柳枝词九首》赏析：

由于长期的贬谪生活，刘禹锡有机会接触到湘沅巴蜀的民歌民谣，所以刘禹锡常常收集民间歌谣，学习它的格调进行诗歌创作，诗歌都很朴素自然、清新可爱，散发着民歌那样浓郁的生活气息//www.souquanme.com。在唐代，如此认真地学习民歌并取得卓越成绩的，刘禹锡首屈一指。

《杨柳枝词九首》都是咏杨柳之作。其将杨柳之体态、风韵、情思以及与杨柳有关的故事与习俗均巧妙地运用于咏杨柳中，且诗歌含情宛转，风情宛然，声韵和谐，流丽而搜趣网多韵味，使人咏之而兴味不尽。

组诗首篇是全组诗的序曲，劝人听诗人改编的新曲，表明了诗人一贯持有的发展创新观念。从第二首开始，每首诗都紧扣“杨柳”二字来发挥。其中既有对民间风物的描写，也有咏怀古迹之作。第二首言大千世界万象纷纭，各具其理又相互依存。

第三首写长安少年春游，杨柳为之增色助兴。第四首赞美杨柳生机蓬勃，洛阳名士雅集，杨柳长助风情。第五首写杨柳的前后境遇不同，以杨柳依人而易衰，喻人之依附富贵不求自立，终难长久。第六首是怀古诗，以杨柳见证隋之兴亡，言世事无常之意；同时借隋炀帝荒淫亡国的教训，向唐朝统治者敲响警钟。

第七首以杨柳寄托怀人相思之情。第八首言杨柳最知人间别离之事，借写离别以咏杨柳多情；全诗运用写意式的笔法简练地勾勒出一幅“风吹旗动”、“夕阳西下”、“折柳送别”的优美画面，围绕自古就开始表达的“惜别”主题，创造出恬静、淡远而有情深的美妙意境。

第九首写杨柳的盛衰变化，借杨花柳絮喻漂泊之感；后二句写春尽絮飞，随风飘逝，深寓讽喻之意。

这九首诗直接用民歌曲调创作，保持了纯正的民歌风味，提高了民歌的艺术水平，既有较丰富的思想内涵，又谐音合律便于传唱，使雅俗互补，相得益彰，达到了较高的艺术水平。这正是刘禹锡追求的效法屈原的创作目标。

参考资料来源：百度百科-杨柳枝词九首

“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”的意思是：长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。

“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”出自唐代作家刘禹锡的《杨柳枝词九首》。

原文选段：

城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。

轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。

春尽絮飞留不得，随风好去落谁家？

译文：

城外春风吹动酒店旗帜，行人告别已是夕阳西下之时。长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。

柳条轻盈袅娜有美好的年华，舞榭和EyozyhmT妆搜趣网楼处处在她的遮掩下。春天到头柳絮飞扬留不住，随风好好飞去，不知落到谁家？

扩展资料：

写作背景：

《杨柳枝词九首》当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六年至八年（832～834年）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。

《杨柳枝词九首》都是咏杨柳之作。其将杨柳之体态、风韵、情思以及与杨柳有关的故事与习俗均巧妙地运用于咏杨柳中，且诗歌含情宛转，风情宛然，声韵和谐，流丽而多韵味，使人咏之而兴味不尽。

这九首诗直接用民歌曲调创作，保持了纯正的民歌风味，提高了民歌的艺术水平，既有较丰富的思想内涵，又谐音合律便于传唱，使雅俗互补，相得益彰，达到了较高的艺术水平。这正是刘禹锡追求的效法屈原的创作目标。

刘禹锡（772－842），字梦得，汉族，中国唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛阳，唐朝文学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。