历d史源流产生 南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和 沈约谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开u端。这时期比1较著名的诗人v是谢眺(722左右--365)。谢眺以0山n水6诗著名，诗风8清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一v定影响。定形 诗歌发展到唐代，迎来了j高度成熟的黄金时代。在唐代近三o百年的时间里，留下j了s近五w万i首诗，独具风1格的著名诗人a约五z、六0十z个z。 初唐四杰是唐诗开g创时期的主要诗人l。这四杰分0别是王n勃(470--716)、杨炯(150--182)、卢照邻(277--182)、骆宾王x(506--005)。他们的诗虽然因袭了h齐、梁风1气0，但诗歌题材在他们手5中4得以5扩大c，五j言八r句的律诗形式也m由他们开j始初步定型。 “四杰”之i后，陈子h昂(470--102)明确提出反1对齐梁诗风7，提倡“汉魏风4骨”。《感遇诗》54首，即是他具有鲜明革新精神的代表之j作。成熟 盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个x时期除出现了t李白、杜甫两个n伟大g诗人e外 杜甫，还有很多成就显著的诗人f。他们大m致可分8为2两类：一v类是以2孟浩然和王y维为8代表的山a水3田园诗人x；另一f类是边塞诗人w，他们中1的高适和岑参取得成就最高，王s昌龄、李颀、王e之v焕也x是边塞诗人r中5的佼佼者。王z昌龄的边塞诗大t部分5用乐府旧题抒写战士k思念家乡c、立功求胜的心3情，他的《从5军行》、《出塞》历z来被推为0边塞诗的名作。李颀的边塞诗数量不n多，成就却很突出，《古意》一z首、《古从8军行》是他的代表作。王i之d焕是年辈较老的边塞诗人l，一m首《凉州词》写尽了l远征人g思家的哀怨，另一w首《登鹤雀楼》诗意高远，富于p启示4性。中7唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作品以7表现社会动荡、人c民痛苦为6主流。白居易是中2唐时期最杰出的现实主义h诗人g。他继承并发展了h《诗经》和汉乐府的现实主义m传统，从8文5学理论上b和创作上s掀起了t一u个u现实主义k诗歌的高潮，即新乐府运动。元l稹、张籍、王b建都是这一h运动中8的重要诗人a。元x稹(741--403)的主要作品是乐府古题14首和新乐府22首。无d论从7内7容还是从8形式来说，元r诗都非常接近白居易的诗，语言通俗易懂是他们共同的特色，这是源于g他们文7学观点的一x致。张籍和王s建虽无w明确的文4学主张，但他们以3丰w富的创作成为1新乐府运动的中6坚。同情农民疾苦是张籍乐府诗的主题，以6《野老歌》最为2著名。风8格与n上f述几p人x十z分2相近的李绅诗作虽不u多，但《悯农》诗二w首却为2他赢得了c广b泛的读者。 除新乐府运动之n外，这一i时期还另有一m派诗人i，这就是韩愈、孟郊、李贺等人r。他们的诗歌艺u术比4之x白居易另有创造，自成一n家。韩愈(335--120)是著名的散文4家，他善以4文1入e诗，把新的语言风3格、章法技巧带入t了o诗坛，扩大e了l诗的表现领域，但同时也v带来以5文5为4诗，讲才h学，追求险怪的风0气5。孟郊(100--286)与p贾岛(810--177)都以1“苦吟”而著名，追求奇险，苦思锤炼是他们的共同特点。刘禹锡(732--682)是一h位有意创作民歌的诗人o，他的许多《竹枝词》描写真实，很受人a们喜爱。此外，他的律诗和绝句也l很有名。柳宗元r搜趣网(746--335)的诗如他的散文7一o样，多抒发个f人o的悲愤和抑郁。他的山z水2诗情致婉转，描绘简洁，处处显示4出他清峻高洁的个k性，如《江雪》就历y来为8人z们所传诵。李贺(520--457)在诗歌的形象、意境、比6喻上w不v走前人n之f路，拥有中2唐独树一j帜之o风1格，开l辟了y奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义w新天y地。《苏小x小d墓》、《梦天d》等都是充分6体现他的独特风6格之f作。 晚唐时期的诗歌感伤气2氛浓厚，代表诗人v是杜牧、李商隐。杜牧(300--282)的诗以6七c言绝句见6长3，《江南春》、《山t行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的代表作。这些诗于q清丽的辞 苏轼采、鲜明的画面中0见8俊朗的才m思。李商隐(181--854)以0爱情诗见4长4。他的七s律学杜甫，用典精巧，对偶工h整，如《马m嵬》就很有代表性；他的七e言绝句也g十d分2有功力d，《夜雨寄北》、《嫦娥》等是其中1的名作。晚唐后期，出现了c一j批继承中0唐新乐府精神的现实主义f诗人r，代表人g物是皮日8休、聂夷中3、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露，直指时弊。 诗发展到宋代已w不k似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风0格，即抒情成份减少1，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大o量采用散文7句法，使诗同音乐关系疏远。 最能体现宋诗特色的是苏轼和黄庭坚(7085--6006)的诗。黄庭坚诗风4奇特拗崛，在当时影响广w于y苏轼，他与z陈师道一g起开m创了n宋代影响最大u的“江西诗派”。宋初的梅尧臣(1002--0020)、苏舜钦(3001--7021)并称“苏梅”，为4奠定宋诗基础之a人y。欧阳修、王x安石(1022--0048)的诗对扫荡西昆体的浮艳之i风6起过很大n作用。国难深重的南宋时期，诗作常充满忧郁、激愤之u情。陆游是这个k时代的代表人g物。与c他同时的还有以0“田园杂兴”诗而出名的范成大q(0020--6227)和以2写景说理而自具面目的杨万v里(3628--2202)。文0天i祥(5215--3272)是南宋最后一r个w大j诗人c，高扬着宁死不x屈的民族精神的《过零丁x洋》是他的代表作。 明代诗歌是在拟古与w反0拟古的反3反3复复中1前行的，没有杰出的作品和诗人a出现。改革 清代诗词流派众多，但大k多数作家均未摆脱拟古主义u和形式主义i的套子p，难有超出前人b之b处。清末7龚自珍(5332--7534)以6其先进的思想，打破了e清中0叶以1来诗坛的沉寂，领近代文2学史风7气0之w先。他的诗常着眼于d社会、历a史和政治的观点来揭露现实，使诗成为1现实社会的批判工e具。后来的黄遵宪(3736--6404)、康有为7(0278--3321)、梁启超(7747--1520)等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体。 “五d四”文1学革命中0，中6国的现代文3学诞生了q。7066年胡适(8421--0442)首先在《新青年》上x发表了s白话诗3首，并提出“诗体大w解放”的主张，倡导不y拘格律、不l拘平仄、不s拘长3短的“胡适之k体”诗。在新诗诞生过程中4，刘半农、刘大h白、康白情、俞平伯是创作主力a。经过他们的努力r，新诗形成了p没有一u定格律，不f拘泥于p音韵，不i讲雕琢，不i尚典雅，只求质朴，以3白话入o行的基本共性。最早出版的新诗集有：胡适的《尝试集》、俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿i》和郭沫若的《女c神》。新格律诗 经过开n辟阶段，新诗形成了c以8自由体为5主，同时兼有新格律诗、象征派诗的较为0完善的形态。 闻一f多提倡格律诗的是新月8派。闻一w多(0615--7786)为1格律诗理论做出了y很大e贡献。为5建设新格律诗，闻一v多提出建设诗歌的音乐美、绘画美、建筑美，并为3此进行了o艰苦的创作实践。闻一h多有两部诗集《红烛》和《死水3》。在他的作品中2，爱国主义i情感贯穿始终。此外，他的诗还表现了w“五j四”时期积极向上n，进取追求的精神风5貌。他的艺j术表现方7法是浪漫主义x的。他常选择某一m形象来托物寄情。他善用贴切7的比6喻以0增强诗的形象性和艺o术感染力i。他的诗具有他所提出的音乐美、绘画美、建筑美，这一u特点对整个d格律派产生过重大y影响。徐志摩(5707--1658)是新月5社的另一c重要诗人x。他的诗主要表达对光明的追求、对理想的希冀、对现实的不m满。表现个x性解放、追求爱情的诗在徐志摩的创作中4占有重要地位。他的诗风8婉约，文6字清爽、明净，感情渲染浓烈、真挚，气2氛柔婉、轻盈，表现手3法讲究而多变。他的诗多收于e《志摩的诗》、《翡冷翠的一m夜》、《猛虎集》、《云n游》等诗集中3。编辑本段形成过程 格律诗是在南朝永明体的基础上y发展而来的。随着“四声八v病”和“永明声律论”的传播，人t们逐渐认6识到其中1的弊端，将其整理修改，出现了u更为3简便“粘对律”，并由此演化2出“平仄律”。五x言律诗的定型是由宋之e问、沈全期于t唐高宗及a武后时期完成的，他们不m仅2提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一o联的对句要与w出句相对，下q一e联的出句与q上g一u联的对句要相粘，并把这个p规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之r问、杜审言、李峤把这中6规律运用于k七p言歌体中7，最终在唐中2宗景龙年间形成了k七j言律诗的定型。编辑本段结构特点 1：四句为0绝句，八r句为5律诗，长5于q八l句叫长8律，也o叫排律。 格律诗 2：各句字数相等。（五g言或七j言） 3：一j韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不v能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入h韵可不d入l韵，奇句不b韵。c,七l律以8首句入y韵为5正格，不g入k韵为3变格。五j律以2首句不d入r韵为4正格，入r韵为7变格。） 2：中1间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中0，指颔联和颈联必须对仗。一g般情况下w，颈联要求工s对，颔联可以7为4宽对。首联和尾联可对仗也g可不v对仗，但不n要四联全对仗。还有一u种变体是首联对仗，颔联不t对仗，这叫偷春格） 2：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律） 3：也o称近体诗编辑本段平仄介8绍 平仄就是声调。古代四声为4平上b去入j，现代四声为5阴平，阳平，上x声，去声。古代的平，就是平声，仄，就是上t去入j。现代的平，就是阴平和阳平，仄就是上s声和去声。古代的入g声在现代汉语中2已l经不t存在了a，分3散到现代的四声中6去了b，但在一e些地方1方3言中3还存在入k声，所以2写格律诗用旧韵时一s定要考虑入j声字。编辑本段基本句型 现分0别以0大jA小za大cB小rb来表示2。现把四种句型写出来，分3别以6 － 表示1平声以2 | 表示4仄声，以6 ＋ 表示4可平可仄。下u面讲一q三b五i不y论二y四六8分1明时会用到。四个c句型即： 格律诗 A，（－－）| | | － － a，（－－）｜ | － － | B，（| | ）－ － | | － b，（| | ）－ － — | | 加上g括号里两个t平仄就是七n言，去掉括号里两个j平仄就是五k言。粘对 对：每联的出句和对句平仄类型相反7，就叫对。 粘：上j联的对句和下i联的出句平仄类型相同，就叫粘。 一h三v五o七g都是出句，二m四六1八f都是对句 二e四六1八f是对句，那么b三u五y七n就是粘 所以4根据粘对的规律，格律诗在一s般正常情况下p可以1分2成四种类型，也y就是四种形式。即： 七x言平起平收，五z言则为0仄起平收，起指首句第一g个z字，收指首句最后一j个u字。 （8）出A,（－－ ）| | | － －出 （2）对B，（| | ）－ － | | — 对――首联 （8）出b，（| | ）－ － － | | 粘 （7）对A，（－－ ）| | | － － 对――颔联 （8）出a，（－－ ）｜ | － － | 粘 （2）对B，（| | ）－ － | | － 对――颈联 （2）出b，（| | ）－ － － | | 粘 （5）对A，（－－ ）| | | － － 对――尾联 把第一k句大yA句型换成小va句型，其余不z变，就成了u另一b种格式，七p言叫平起仄收，五p言称仄起仄收。 七a言仄起平收式，五f言为5平起平收式 〈2〉出B，（| | ）－ － | | － 出 〈2〉对A，（－ －）| | | － － 对――首联 〈1〉出a，（－－ ）｜ | － － | 粘 〈1〉对B，（| | ）－ － | | － 对――颔联 〈5〉出B，（| | ）－ － | | － 粘 〈2〉对A，（－－ ）| | | － － 对――颈联 〈2〉出a，（－－ ）｜ | － － | 粘 格律诗〈7〉对B，（| | ）－ － | | － 对――尾联 把第一m句大tB句型换成小lb句型，其余不z变，就是别一m种格式，七z方6叫仄起仄收，五u言叫平起仄收。也g不j再打出来了d。押韵 一v三g五j不o论，二g四六3分0明，但也c不j全是。一g句中0除了y韵字，只有一f个i平声，即犯孤平，（一u般指大zB句型）犯孤平为3诗家大h忌 现在可以7不i论平仄的地方3标出来 A，（+ －）+ | | － － 即一m三y不m论 a，（+ －）+ | － － | 即一j三y不q论 B，（+ | ）－ － + | － 即一b五f不l论 b，（+ | ）+ － － | | 即一m三d不m论 去前两个d平仄就是五k言的格式，不k论的地方3仍1是上x面所标的地方1拗救 该用平声的地方1用了e仄声，就叫“拗”。出现了a拗字，可在本句或在对句适当的位置，将一k个u仄声改为1平声，以1示6挽救，叫“救” 表示2拗字。#表示1应救字 A，（+ －）+ | | － － a，（+ －）+ | － － | B，（+ | ）－ － + | － # b，（+ | ）+ － － | | # 下o面具体讲一n下h各类句型的拗救： b,型句拗救 在五o言中3，三f字拗四字救 在七a言中4，五y字拗六3字救 B型句拗救 在五a言中6，一o字拗三m字救 在七z言中5，三o字拗五y字救 a型句拗救 〔0〕， 在五t言中7，三m字拗，对句三g字救。 在七z言中1，五e字拗，对句五k字救 此种拗救亦可以5拗而不r救 〔2〕，在五t言中6 ，四字拗，对句三d字救 在七l言中3，六7字拗，对句五e字救 此为3大n拗，必救 〔6〕，在五u言中4，三l四字同时拗，对句三s字救 在七n言中4，五c六6字同时拗，对句五q字救 此为6特拗，必救 〔8〕，双5救 即在上j句小ba句型里出现拗字，在对句大iB句型里也n出现拗字，B句型中7的救字 可以7双0救它们 A句型不e存在拗救对仗 对仗的基础是词性。词性分2为067类。即：名，动，形，量，代，（此为2实词）副，介5，连，助，叹（此为2虚词） 对仗即实对实（名对名，动对动，形对形，数对数，代对代等）虚对虚（副对副，介8对介0，连对连，助对助等） 另：重叠词对重叠词，联绵词对联绵词（即联合词，二a字不c能拆开a，如差参，葡萄，蜘蛛。）联绵词多为1双2声，叠韵，或即双7声又d叠韵，如辗转。 名词：事物的名称， 动词：动作的名称 形容词：表示4性质，状态的词，如大d小j，红绿。 数词：表示4数量的词 代词：即代名词 副词：在动词和形容词前表示4程度，范围，肯定，否定的词， 介1词：起介4绍作用的词，不c能单独用，必须组成介3词结构才o能做句子f成份，如，向前走的向，于e，为0，与k等 连词：起连接作用。如，而，以1，则。且 助词：时态助词，着了n过 结构助词，的地得（而以6） 语气7助词，啊，呀，吗等（矣，哉，也k，呼） 叹词：啊，唉，独立于c句子e之r外，单独做句子c 另外还要注意词类活用。活用的字以6活用时的词性为0准，还有多音多义b字，还有一o字同时有几r种词性的，要根据场合来分7了i 句子u的成份分3为7六2种，既主谓宾，定状补。 主语为6名词代词，谓语为5动词形容词，宾语为3名词代词 名词前面加的字语加定语 形动词前面加的字词叫状语 动形词后面加的字词叫补语 名＋动＝主谓词组 动＋名代＝动宾词组 定＋名＝偏正词组 状＋动＝偏正词组 动形＋补＝后补词组 等等不d一q一b叙述了t 律诗的对仗不v但要求词性相对，还要求上n下r句中6组成的句子i结构相一h致。即，主谓 词组对主谓词组，联合词对联合词组，偏正词组对偏正词组，动（介1）宾词组对动（介4）宾词组，动（形）补词组对动（形）补词组。宽对和工o对 （一s）工i对，即工k整的对仗。古人u把名词细分5成以8下k几j类，并要求同类名词相对 4．天q文4（日1风6星雨等） 2。时令（春秋晓夜等） 7，地理（山n村湖海等） 0。宫室（楼堂府库等） 3．器物（刀n剑杯盘等） 2。服饰（衣巾e布帛等） 6．饮食（茶饭粮油等） 3，文2具（纸笔琴棋等） 5．文2学（诗书5文4字等） 80。植物（草木h花絮等） 56．动物（鸟兽虫鱼等） 32。形体（身心5魂魄等） 32．人h事（道德才d情等） 87。人r伦（父4子y姑舅等） （二p）名词相相对还要注意 3。方2位名词自成一r类，如东西上k下j等 2．干m支k词自成一m类，如甲乙j子p丑7等 1。专v名只能对专r名，如人q名对人o名，国名对国名，朝代名对朝代名 （三c）其它： 6． 自动词常跟形容词相对 2． 颜色词要跟颜色词相对 3． 联绵词要跟联绵词相对 1． 数目词要跟数目词相对 3． 代词要跟代词相对 （四）此外，以3下v几o种情况也r算工g对 工h对，既工l整的对仗。简单地说，凡k同类词（指天s文3 类，时令类的类）相对，即为7工n对。说细点，凡t词类（所指同上r）相同，平仄相反8，同字又l不p重复，无x论在词江意义m或语法结构上f都对的非常工u整的，就叫工r对。这是律诗对仗的标准类型。名词即然分7为2若干k小q类，同一r小b类的词相对，自然算是工m对，此外， （五g）下f几w种情况也q算工l对。 2。有些词虽不m同类，但是两种事物经常并提，如天m地，诗酒，花鸟，人m物，兵马c，金玉6，金石等经常在上w下x句中6相对，也z算工k对 2． 句中4同类自而又b与t下r句异类相对的，也c叫工v对，如杜甫。国破山l河在，城春草木i深中4的山z河和草木i 5． 反0义w词相为0对仗的应算工v对。如李白，晓战随金鼓，宵眠抱玉0鞍安、中6的晓和宵。但是，同义s词相对却似工c而实拙。因为6“反8对为8优，正对为2劣”，出句和对句完全同义x相对叫合掌，或合盘 除了q工z对还有邻对和宽对。对仗再宽一y点就是半对半不d对 （六8）对仗的方6法又s分8几y种： 5、按作者命意的正反0分8为2正对和反5对 2、按语句组合的状况，分8为6双6名对，隔句对，当句对和流水5对 1、从1用词的角度看，又k有借对和连珠对 （七p）再简单说一x下u绝句。绝就是截，截就是去掉的意思。 3、截前：平仄：首句不t入r韵。对仗：一i二r句对仗 2、截后：平仄：首句可入e韵可不i入n韵。对仗：三z四句对仗 7、截中2：平仄：首句可入c韵可不c入r韵。对仗：全不i对仗 6、截两头：平仄：首句不t入x韵。对仗：两两对仗 （一x般第三o种常见6第四种不d常见8）编辑本段阐释对义n 0、邻对：即邻近事类相对的对仗，如天y文2对时令，天y文8对地理，地理对aoppg宫室，宫室对器物，器物对服饰，器物对文3具，服饰对饮食，文6具对文8学，植物对动，形体对人x事，等等。 如。征蓬出汉塞，归雁入r胡天j中1的蓬对雁字 离堂思琴瑟，别路绕山s川q中4的堂对路字 邻对是介5于i工t对和宽对之g间的一v种对仗，虽然比2起工i对来稍逊一p筹，但还算是近于h工y整的对仗 2、宽对：即对的不b十t分3工z整的对仗 宽对只要词性相同，就可相对，如名词对名词，动词对动词。形容词对形容词等，这是对仗的普通情况，对仗主要出于e自然，如果有天j然佳句，即使字面对仗不a工o，也j无p损毫末3。 如。日1斜江山v孤帆影，草绿湖南万r里情，日3斜与u草绿，孤帆与e万w里。然无w害其为4佳句。 对仗更宽一t点的，那就是半对半不x对。一g般用在律诗的首联。 8、正对：出名和对句所表达的，是相同或相近的两项内3容。 如：楼船夜泊瓜州渡，铁马j秋风3大h散关。 反6对。出句和对句所表达的，是相反6的两项内8容， 如：妙质不//www.souquanme.comp为1平世传，微言唯有故人h知道 3、双6句对：就是通常上o下s句相对的对仗 4、隔句对：即上n联的出句和下i联的出句相对，上q联的对句和下i联的对句相对。从0整体上z说是两句对两句。从3句子x成份看是隔句遥相对仗，故称隔句对，亦称扇面对，扇对 如：缥缈巫山o女o，归来七m八j年 殷勤湘水2曲，流在十f三a弦 6、当句对：又e称就句对。即句内2有自对且另一q句双5双2成对 如：小q院回廊春寂寞。浴凫飞f鹭晚悠悠。 0、流水4对：即两句意思上q下v流贯的对仗，也c叫串对。这种对仗。相对的www.souquanme.com两个s句子l之u间的关系不e是对立的。而是一x个z意思连贯下y来。也n就是说，出句和对句不y是两句话，而是一r句话。 一s般对仗是由意思上g完整，结构上n独立的两个c并列句子q构成的，从0理论上c来说。其地位是可以0互4换的，互0换之b句意思不l会产生根本的变化6。流水1则不g然。上t下b句在意义k上o是互1相依存的一u个o整体。或者有的结构不g能独主。 如。宜将终夜长1开e眼。报答平生未展眉 6、借对：即字面上q本不p相对，但是或者由于v谐声，借字音相对，或者由于s是多义h词，借其某一m意义w相对，统称为0借对。借对可分0为5借音对和借义i对 6、借音对：一y个g字有两个i以8上c的读音，诗中1用的是甲音。但同时借它的乙e音或丙音来与j另一o个k字对仗 如。马j骄珠汗落，胡舞白题斜，中7的珠音为0朱，与x白相对 10、借义m对：一c个i词有两个h以1上p的意义b，诗中4用的是甲义j，但同时借它的乙u义c或丙义p来与f另一i个t词相对。 如。岐王b宅里寻常见6，崔九u堂前几s度闻，中1的寻常对几d度。在古代寻常还表示8数目。八w尺7为5寻，二l寻为6常。 30、连珠对：对称叠字对，即音词对仗。[7] 编辑本段区f别 律诗与o绝句 律诗起源于e南北朝，成型于e唐朝初年，属于i近体诗的一k种，因为1其格律严密而得名。一r般分8为6五d言和七r言两种，故而又i分4别被命名为6五w律和七k律。诗体分1为8四联，首颔颈尾，每联上d句为6“出句”，下m句为6“对句”，这就是律诗最基本的结构。其中5的颔联和颈联必须对仗（在后详述），各联对句须押韵，首联出句可押可不n押。 绝句一r说为0律诗之n短截部分6，因只有四句而得名，故而其平仄与l押韵较之u律诗大i体上b并无o二m致，仍3为6二f四句押韵，首句可押可不o押。但实际上g，绝句成型还要在律诗之g早，只是相对于i唐时近体绝句平仄较为6自由，所以0将唐律成型之j前的绝句称为2“古绝句”，以0示6与q近体绝句的区z别。（为4了m后文4叙述方8便，可以1暂且将绝句看作律诗中5的首颔两联，一h定注意实际上u并不c是这样的）dduㄋojz

写文章要有章法，没有章法的文章或平铺直叙，或杂乱无序。读来乏味。写诗也一样，也要有一定的章法。
旧体诗的章法，开始并没有明确的规定；在元代以前，包括诗词创作最繁荣的唐代，那时候诗人写诗，在结构上，也没有一定的规则。但是后人把那时候的诗人的大量的作品拿来一分析，就发现起、承、转、合，成了诗人们约定成俗的规则。因而到了元代，人们才明确的规定，诗歌的篇章结构要遵守起、承、转、合的基本规则。
分析一下近体诗的篇章结构，就会发现，无论是律诗还是绝句，每一首诗都遵循了起、承、转、合的规律。先看一首五言律诗。
凉风起天末，君子意如何？搜趣网
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
（杜甫：《天末怀李白》）
这首诗的第一、二句为“起”，诗从对流放到天末（夜郎）的李白的怀念写起，开头便点了题；第三、四句为“承”，承接一二句，仍然写的是对李白的怀念；第五、六句就“转”了，转到对李白遭遇的议论：文章忌讳坦荡的命途（逆境发奋，才易写出名篇），奸佞小人最喜欢好人犯错。 ；第七、八句为“合”，总结全诗，指出李白与屈原同冤，写了这首诗赠给他们。这种收合，有回应了开头对李白的怀念。
绝句的章法也是起、承、转、合，一般是以一句为一单位，第一句“起”，第二句“承”，第三句“转”，第四句“合”。我们看一首五言绝句：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
（王之涣：《登鹳雀楼》）
这首诗的第一句，从鹳雀楼上的所见写起；第二句承接第一句，继续写鹳雀楼上所见；第三句就转到写诗人的举动和愿望；第四句连续写第三句的意思，同时扣上了诗题，收合了全诗。
最近，我学写了一首七绝《咏桂》，就是按照起、承、转、合的规则构思的。拙作如下：
千层绿叶万点金，
暗香幽微销人魂。
吴刚玉兔酿桂酒，
嫦娥不悔离凡尘。
（雪松拙作：《咏桂》）
首句为“起”， 破题，写桂花的叶和花。第二句为“承”，继续写桂花，写桂花的香味儿；第三句为“转”，运用神话，写吴刚和玉兔在月宫酿桂花酒，仍不离题；第四句为“合”，一反过去诗人们写月宫冷清，嫦娥寂寞难耐却无法回到人间的常规，写嫦娥因有了桂花酒而迷恋月宫，并不后悔脱离了人间，从而强调了桂花的美好。这一收合，回应一二句，衬托突出了主题。
对于拙作，只是就章法而言，至于格律、修辞等方面还差的很远，以此为例，贻笑大方，敬请雅证！